大概兩個(gè)月前就把這個(gè)打印出來(lái)了，對(duì)著電腦實(shí)在看不下那么長(zhǎng)的文(糖然姑娘的文是用手機(jī)看完的)今天看完才覺(jué)得，太祖說(shuō)的那句"沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)"真是一點(diǎn)不假。不過(guò)我這點(diǎn)發(fā)言權(quán)也只夠在博客吐槽兩句。

　　通篇看完的感覺(jué)是，她的思路比糖然簡(jiǎn)單明了了至少五倍，重點(diǎn)突出，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。這里說(shuō)的思路并不指她們二位的某個(gè)特定作品，而是身為作者如何從無(wú)到有地創(chuàng)造一篇小說(shuō)，她們各自如何著手，遵循怎樣的審美趣味和創(chuàng)作原則。糖然的CP觀和人物觀我也是啃了五十多萬(wàn)字才摸出大致框架，找她本人討論求證基本是無(wú)望了，這邊也一樣。

　　順便補(bǔ)充一下，看完《賭約》我再次感到夜嵐紛雪是最適合寫(xiě)商業(yè)言情小說(shuō)的作者，在所有法英大手中。藤原影雪后期的作品越來(lái)越靠近歐美影視的某種氣質(zhì)，不是小蘿莉喜歡的甜膩風(fēng)。單從句子的華麗程度(有的時(shí)候等同于堆砌程度)來(lái)看，法英早先的大手中沒(méi)有人能超過(guò)夜嵐紛雪。

　　啃完糖然的大長(zhǎng)篇再來(lái)看阿茶的作品，最大的感覺(jué)就是空行。受到空行影響的作者很多，既有像糖然這樣異常拔群、仿佛不帶空行去寫(xiě)、即使刪掉空行也能清晰地分辨出段落和場(chǎng)景層次的作者，也有夏風(fēng)露、清風(fēng)月這樣刪掉空行之后意群之間界限模糊、無(wú)法準(zhǔn)確劃分層次的作者。但是像這樣一抽掉空行就嚴(yán)重找不到方向的還是第一次碰到。雖然我進(jìn)行了這樣的比較和總結(jié)，但我還是想說(shuō)，這并不是水平高低的問(wèn)題，而是習(xí)慣問(wèn)題，讀后感《讀后感兩則》。每個(gè)人在使用空行的時(shí)候依據(jù)不同的語(yǔ)感標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人的寫(xiě)作風(fēng)格不同，一旦在形式上硬性統(tǒng)一，個(gè)體差異性就會(huì)凸顯出來(lái)。

　　之前我向別人推過(guò)這篇文，看了一半也不像個(gè)事兒。今天拿起來(lái)一口氣讀完，樂(lè)趣是有的，但更多的是遺憾�？赐杲Y(jié)局，我倒是明白了夜嵐那句"史上最坑爹HE"是什么意思。這毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)BE，并且在很大程度上無(wú)解。從表面上看我們可以用各種腦補(bǔ)的或是作者欽定的后續(xù)、番外扭轉(zhuǎn)它的走向，但事實(shí)上沒(méi)人攔得住它，或者說(shuō)他們。這只是因?yàn)�，�?duì)于一篇小說(shuō)而言，天大地大，作者最大。如果這是阿茶真正期望的結(jié)局，那么任何改變方向的努力都是徒勞，甚至包括她自己。

　　聽(tīng)到過(guò)后半段過(guò)于超展開(kāi)的評(píng)價(jià)，我本來(lái)以為這句話的意思是毫無(wú)鋪墊，實(shí)際讀過(guò)之后的判斷完全不同：并不是缺乏鋪墊和伏筆(其實(shí)鋪墊足夠充分的話也不能算超展開(kāi)了吧?過(guò)度解讀的讀者也不少。)而是里設(shè)定的架子沒(méi)有搭好，撐不起這個(gè)設(shè)定該有的樣子。她追求的并不是現(xiàn)在能夠推斷出的里設(shè)定，在它的全貌下能夠存在的各種可能性之中最最能夠凸顯法英之間復(fù)雜感情的部分，而是能夠支持新的情節(jié)走向、使其合理化的設(shè)定，前者的實(shí)質(zhì)是事件，后者的實(shí)質(zhì)是設(shè)定。這是完全不同的兩種邏輯關(guān)系。

　　有的人在構(gòu)思故事的時(shí)候先完成世界觀設(shè)定的框架，在它之下以自己憧憬的人物性格和期望的最終結(jié)局為指引，構(gòu)思出各種情節(jié)事件，糖然可以說(shuō)是個(gè)中典型。而ses的做法正好相反，她是為了情節(jié)合理而去臨時(shí)搭建一個(gè)世界，并且只取其中直接相關(guān)的、有用的部分。這樣做的結(jié)果，《賭約》后半段情節(jié)上的合理性是有了，整篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)卻失衡了。不僅通篇看重心不穩(wěn)，單看后半段也會(huì)有種失力的感覺(jué)。

　　失力，筆力用到不適合的地方�？吹贸鲎髡哂昧Φ牡胤剑瑓s沒(méi)有達(dá)到作者想要達(dá)到的效果。這是我對(duì)《賭約》后半段最深的印象。在我的認(rèn)知以及和閨蜜的討論中，我們似乎都認(rèn)定了本土原創(chuàng)的主流是"為了情節(jié)好看精彩追加世界觀設(shè)定"，而日輕的主流是"框死世界觀設(shè)定再填充情節(jié)作為血肉"，糖然顯然是后者而ses是前者。再加上我們都看得到的事實(shí)，這兩個(gè)人作為作者最大的萌點(diǎn)和黑點(diǎn)也就相當(dāng)明顯了。"以人為本"這四個(gè)字在同人圈的種種現(xiàn)象面前就是個(gè)笑話，還是倫敦的雨天那種調(diào)調(diào)的。

　　另一則讀后感因?yàn)闀r(shí)間的關(guān)系只能盡量長(zhǎng)話短說(shuō)了。

　　今天看了一篇很久以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)的文，沒(méi)有想到它是我了解的某位作者寫(xiě)的。認(rèn)真讀完這篇文，我發(fā)現(xiàn)真的存在這樣一種人，他們不適合實(shí)打?qū)嵉拿鑼?xiě)，更適合寫(xiě)隱喻的、濃縮的、影射的、童話式或者說(shuō)寓言式的小說(shuō)。如果是那樣高度濃縮概括史實(shí)、"梗"的東西，她可以寫(xiě)得像詩(shī)歌像散文一樣，真是相當(dāng)美麗動(dòng)人�？墒且坏┌凑掌胀ǖ膶�(xiě)法去描寫(xiě)一段場(chǎng)景、一些對(duì)話，文字間最優(yōu)秀、最亮眼的東西就不存在了。這也許是我被她的短篇感染、卻對(duì)她的中篇無(wú)感的最重要的原因吧。

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