每個(gè)人所生存的年代不一樣，所做的事 ，做帶來(lái)的后果也不經(jīng)相同，每個(gè)人都有自己的無(wú)奈，可能更多在于人的選擇是如何。接下來(lái)小編將給大家?guī)��?lái)一篇文章，請(qǐng)大家欣賞。

愛(ài)情類型的書(shū)籍從來(lái)就不是我閱讀的首選，蒼天知道我更喜歡的是那種富有深度思考的歷史、重在內(nèi)核設(shè)計(jì)的科幻、美而不能思議的詩(shī)詞或者環(huán)環(huán)相扣的懸疑�；魜y時(shí)期的愛(ài)情，我給它的定義是一部愛(ài)情的百科全書(shū)。而我對(duì)這本書(shū)的喜愛(ài)，跟愛(ài)情本身，是沒(méi)有任何關(guān)系的，它關(guān)乎的是作者圍繞著一個(gè)話題深刻全面的思考剖析、循環(huán)往復(fù)的寫(xiě)作手法和無(wú)比精妙的語(yǔ)言表達(dá)。

霍亂時(shí)期的愛(ài)情的開(kāi)頭，是一個(gè)我很喜歡的故事。一個(gè)作為烏爾比諾醫(yī)生的朋友出場(chǎng)的人物——赫雷里亞諾·德圣阿米爾，為了對(duì)抗衰老他用氰化物結(jié)束了自己的生命，而烏爾比諾醫(yī)生負(fù)責(zé)了他的尸檢并根據(jù)他留下的信件發(fā)現(xiàn)了他不為人知的故事——他的情人，和他的愛(ài)情。烏爾比諾醫(yī)生很驚奇甚至有點(diǎn)生氣，這個(gè)他每周都要一起下棋的朋友，這個(gè)他甚至?xí)�陪他一起去看電影的朋友，這個(gè)依靠他的幫助才漸漸立足的朋友，他對(duì)他持續(xù)如此之久而深刻的愛(ài)情一無(wú)所知。而他的這個(gè)朋友，對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，甚至都不是一個(gè)好的伴侶。“她一直陪伴著他，直到他死前幾個(gè)小時(shí)，一如她半生都懷著仰慕和謙卑的溫柔陪伴著他一樣…但在這座連國(guó)家機(jī)密都處于眾人掌控之中的昏睡省城，竟然無(wú)人知曉。”烏爾比諾醫(yī)生根據(jù)赫雷里亞諾留下的信件上的地址，找到了這個(gè)女人，得知了這段愛(ài)情。令他吃驚的是，這個(gè)女人帶著“不卑不亢的悲傷”，她很早就知道赫雷里亞諾對(duì)于衰老的痛苦和在六十歲生日時(shí)結(jié)束自己生命的決定，而她不能如烏爾比諾醫(yī)生所言，“把這件事通報(bào)給大家”，因?yàn)樗�太過(guò)愛(ài)他。她陪伴著自己的愛(ài)人度過(guò)了最后的時(shí)光，看著他寫(xiě)下遺書(shū)，然后他對(duì)她說(shuō)：“請(qǐng)用一支玫瑰紀(jì)念我。”

在我高中初讀這本書(shū)的時(shí)候，這個(gè)故事給我的震撼是我無(wú)法用語(yǔ)言描述的�？赡芤�?yàn)槲抑�前并沒(méi)有看過(guò)全書(shū)簡(jiǎn)介也不知道所謂主角是誰(shuí)，因而對(duì)于作者細(xì)講這個(gè)故事完全不覺(jué)得拖沓，只是覺(jué)得驚艷和震撼。而那句“請(qǐng)用一支玫瑰紀(jì)念我”，也是這本金句滿地走的書(shū)里我最喜歡的幾句話之一。

而后來(lái)，在我不止一次的讀完全本書(shū)之后，我意識(shí)到這個(gè)故事，很像一個(gè)楔子。所謂楔子，往往是寫(xiě)在一本書(shū)正文之前的一篇小文章。而這篇小文章，卻往往以高度概括和濃縮的形式承載著作者寫(xiě)這本書(shū)的最終想法和目的，有點(diǎn)類似于論文開(kāi)頭前的Abstract。讀懂楔子在講什么，對(duì)于領(lǐng)會(huì)作者整本書(shū)的精神至關(guān)重要。而霍亂時(shí)期的愛(ài)情開(kāi)頭的這個(gè)故事，講述了一種極端純粹而不摻雜任何雜質(zhì)的愛(ài)情，它無(wú)關(guān)金錢、地位、相貌、年齡與社會(huì)生活習(xí)慣，它甚至與生死無(wú)關(guān)。而我對(duì)這個(gè)故事的喜愛(ài)，并不僅僅在于馬爾克斯對(duì)于愛(ài)情的歌頌，而是在于他能夠用如此全面而深刻的視角打破世俗的桎梏和人們對(duì)一個(gè)事物的一貫設(shè)定，并用如此優(yōu)美的表達(dá)方式呈現(xiàn)這個(gè)他的想法。盡管，我不得不承認(rèn)，我的確有被這個(gè)愛(ài)情故事本身所打動(dòng)。

之后全書(shū)進(jìn)入正軌。男主A窮小子弗洛倫蒂諾對(duì)女主富家女費(fèi)爾明娜一見(jiàn)鐘情，買通了她的姨媽后開(kāi)始給她寫(xiě)信，卻遭到女主父親的棒打鴛鴦。女主的父親遣走了姨媽，又讓女主住到表姐家。在那段時(shí)間里，男主A和女主只能通過(guò)書(shū)信交流愛(ài)意。而當(dāng)女主回到家里，并見(jiàn)到男主A的一剎那——她的愛(ài)情崩塌了，她發(fā)現(xiàn)眼前這個(gè)男人毫無(wú)吸引力。在拒絕了男主A之后，她染上了霍亂，并且在看病時(shí)結(jié)識(shí)了對(duì)她一見(jiàn)鐘情的男主B——烏爾比諾醫(yī)生。然后他們結(jié)婚了，一起度過(guò)了五十一年，直到烏爾比諾醫(yī)生去世。男主A在被女主拒絕后，消沉了一段時(shí)間，隨即開(kāi)始了打怪升級(jí)的歷程——賺錢和泡妞。他在那五十一年里，睡過(guò)幾百個(gè)女人，但他的心里只有他的白月光女主。五十一年后，烏爾比諾醫(yī)生去世，男主A弗洛倫蒂諾馬不停蹄地重新向女主示愛(ài)。而女主在一剎那的憤怒后驚奇地發(fā)現(xiàn)“自己并不討厭他的示好”，相反感覺(jué)到了一種從未有過(guò)的自由與快樂(lè)。最終，兩人搭上了輪船，在船長(zhǎng)升起的代表霍亂的黃旗下，弗洛倫蒂諾對(duì)費(fèi)爾明娜說(shuō)出了那個(gè)準(zhǔn)備了五十三年七個(gè)月零十一天的答案：“一生一世。”

在我最開(kāi)始讀這本書(shū)的時(shí)候，我就覺(jué)得它與一般的愛(ài)情小說(shuō)感覺(jué)不太一樣，但又說(shuō)不出差別。后來(lái)我漸漸感覺(jué)到這本愛(ài)情小說(shuō)有一個(gè)隱藏的內(nèi)核比喻——愛(ài)情是霍亂，愛(ài)情也是生命。

這種設(shè)定并不代表作者本身持這樣的看法（書(shū)中也有提到如費(fèi)爾明娜的表姐就曾告訴她沒(méi)有愛(ài)情也能活），只是如很多科幻/魔幻類小說(shuō)一樣，作者為了方便故事情節(jié)和人物塑造進(jìn)行了一個(gè)類似的背景設(shè)定，當(dāng)然馬爾克斯筆下的這個(gè)設(shè)定與那種徹底的塑造一個(gè)世界框架的設(shè)定是有很大區(qū)別的，它并不絕對(duì)成立在全書(shū)的所有地方，但get這個(gè)設(shè)定可以很好的理解書(shū)里的很多內(nèi)容。

故事的開(kāi)始是弗洛倫蒂諾愛(ài)上了費(fèi)爾明娜，并且由于愛(ài)而不得患上了相思病——其癥狀與霍亂極其相似。而費(fèi)爾明娜也曾得過(guò)霍亂——在她見(jiàn)到弗洛倫蒂諾愛(ài)情幻想崩塌之后，治療她的則是醫(yī)生烏爾比諾——她后來(lái)的丈夫。愛(ài)情即是霍亂的設(shè)定，從這里開(kāi)始貫穿整本書(shū)。

而與霍亂如影隨形的，則是死亡。我曾經(jīng)思考過(guò)世界上那么多種事物，作者怎么就別出心裁的選擇了霍亂來(lái)比喻愛(ài)情。后來(lái)我想，大概一是因?yàn)榛魜y感染迅速來(lái)勢(shì)洶涌，十分類似來(lái)得太快就像龍卷風(fēng)的愛(ài)情；二是不僅霍亂是一種致死率極高的疾病，霍亂這種病毒本身還具有很強(qiáng)的生命力，這種特性很適合作者進(jìn)行情節(jié)的設(shè)定——愛(ài)情是霍亂（死亡），愛(ài)情也是生命（同樣也可由霍亂象征）。

所以在弗洛倫蒂諾長(zhǎng)達(dá)五十一年的泡妞生涯里，我們能看到他身邊不斷出現(xiàn)的愛(ài)他愛(ài)的要死而幾乎不求回報(bào)的數(shù)百個(gè)不同類型的女人，與他共享肉體的愛(ài)。而之前飽受相思之苦的弗洛倫蒂諾在此似乎格外輕松——因?yàn)槟遣皇撬�的�?ài)情，卻是那幾百個(gè)女人的愛(ài)情。作者在這個(gè)部分的大量而生動(dòng)具體的性描寫(xiě)和情節(jié)設(shè)定，對(duì)于不熟悉馬爾克斯風(fēng)格的讀者來(lái)說(shuō)可能會(huì)有不適應(yīng)的地方，但事實(shí)上我認(rèn)為這個(gè)部分描寫(xiě)的相當(dāng)精彩。

五十一年，數(shù)百個(gè)愛(ài)他的女人和始終只有欲望沒(méi)有愛(ài)情的弗洛倫蒂諾。這些故事如果忽略具體細(xì)節(jié)的差異，就構(gòu)成了龐大的循環(huán)往復(fù)，給讀者以強(qiáng)烈的閱讀沖擊。這種手法在高行健獲得諾獎(jiǎng)的作品《靈山》里也有大量使用，是一種對(duì)作者寫(xiě)作能力要求極高同時(shí)能起到極強(qiáng)的表達(dá)效果的手法。

而如果我們具體去看每個(gè)故事的細(xì)節(jié)和差異，就能看到形色各異的愛(ài)情——美麗或丑陋，年輕或衰老，富有或貧窮，羞怯或粗暴，忠貞或放蕩……這也是我認(rèn)為《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是一部愛(ài)情百科全書(shū)的重要原因。

作者描述了無(wú)數(shù)個(gè)弗洛倫蒂諾的風(fēng)流故事，循環(huán)往復(fù)推向高潮，于是阿美利加出現(xiàn)了——這個(gè)為了弗洛倫蒂諾自殺的小姑娘，把作者在支線故事里鋪墊了大半本書(shū)的思想帶到了讀者面前——霍亂即是愛(ài)情。在這里我要補(bǔ)充一句，首先馬爾克斯的作品屬于魔幻現(xiàn)實(shí)主義類型，他對(duì)弗洛倫蒂諾風(fēng)流韻事的設(shè)定是出于藝術(shù)表達(dá)而不關(guān)乎社會(huì)道德問(wèn)題；其次在他的故事中出現(xiàn)較多的十三四歲的幼女——如阿美利加，是有拉美國(guó)情考慮的。這就跟阿米爾汗拍的印度電影里總是出現(xiàn)廁所是一樣的道理。

愛(ài)情是霍亂，但愛(ài)情也是生命。費(fèi)爾明娜年少時(shí)因?yàn)橐?jiàn)到了弗洛倫蒂諾而導(dǎo)致愛(ài)情破滅——大家都能看出她這里的愛(ài)情不是愛(ài)上了弗洛倫蒂諾，只是愛(ài)上了自己心里的一個(gè)形象，或者說(shuō)就是愛(ài)情本身。而當(dāng)心里的這個(gè)形象與現(xiàn)實(shí)中的差異可以被接受的時(shí)候，兩個(gè)人就可以在一起（這一段靈感來(lái)源于三體的羅輯）。顯然對(duì)于年輕時(shí)的費(fèi)爾明娜，弗洛倫蒂諾的差異大到讓她失去了愛(ài)情，所以她染上了霍亂；隨后烏爾比諾醫(yī)生彌補(bǔ)了這些——他的差異是可以被接受的，于是她健康地跟他結(jié)婚并度過(guò)了五十一年。

而關(guān)于費(fèi)爾明娜和烏爾比諾的愛(ài)情和婚姻，歷來(lái)是有很大爭(zhēng)議的，在書(shū)中也有矛盾的地方。

“事實(shí)上，她喜歡后者的程度不比前者多…事實(shí)上，胡維納爾·烏爾比諾的追求從來(lái)不是用愛(ài)的語(yǔ)言表達(dá)的…向她提供的竟然僅限于世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛(ài)情，也幾乎等于愛(ài)情。但它們終究不是愛(ài)情。”

“真是無(wú)法相信，經(jīng)歷了那么多的吵鬧與厭煩，這許多年竟還能感到幸福，見(jiàn)鬼，我都不知道那到底是不是愛(ài)情。”

以及赫赫有名的烏爾比諾醫(yī)生臨終時(shí)對(duì)費(fèi)爾明娜說(shuō)的“只有上帝知道我有多愛(ài)你”

事實(shí)上，相比較弗洛倫蒂諾幾十年的等待，烏爾比諾醫(yī)生與費(fèi)爾明娜在柴米油鹽、丈夫出軌、妻子離家出走中吵吵鬧鬧度過(guò)的一生，才更符合現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)人的故事。你可以說(shuō)“這不是愛(ài)情，頂多是親情”，也可以說(shuō)“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”。愛(ài)情并非一個(gè)化學(xué)物質(zhì)，可以被檢測(cè)出來(lái)，它的判別取決于每個(gè)人自己對(duì)它的定義。我認(rèn)為馬爾克斯在這里也沒(méi)有表現(xiàn)出明顯的傾向性，而是用中立的態(tài)度把一切呈現(xiàn)了出來(lái)，供讀者自己閱讀和思考。

弗洛倫蒂諾對(duì)費(fèi)爾明娜的愛(ài)情生生不息，就像病毒霍亂一樣具有極其強(qiáng)大的生命力，甚至給弗洛倫蒂諾本人也帶來(lái)了活著的動(dòng)力和勃勃生機(jī)——他曾說(shuō)“戰(zhàn)勝情敵的唯一方式就是活得比他久。”五十一年后，他等來(lái)了機(jī)會(huì)。

歷來(lái)關(guān)于弗洛倫蒂諾和烏爾比諾的男主之爭(zhēng)都是眾說(shuō)紛紜的。如果單就書(shū)的內(nèi)容而言，我同意雙男主。但如果結(jié)合馬爾克斯本人，我更傾向于是弗洛倫蒂諾。因?yàn)楦ヂ鍌惖僦Z和費(fèi)爾明娜的愛(ài)情故事原型來(lái)源于馬爾克斯父母的愛(ài)情。

馬爾克斯的父親加夫列爾是一個(gè)報(bào)務(wù)員、詩(shī)人和小提琴者。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他來(lái)到年邁的馬爾克斯上校家里，愛(ài)上了上校的女兒路易莎并向她求婚。然而姑娘未能做出任何回答，因?yàn)樵谶@時(shí)候她的姑媽來(lái)了（有沒(méi)有一絲的眼熟�。┑�路易莎最終還是偷偷答應(yīng)了加夫列爾·埃里希奧的求婚。得知女兒私定終身，馬爾克斯上校氣得不許報(bào)務(wù)員再登自己的家門。但這對(duì)年輕的情侶想盡一切辦法保持聯(lián)系。報(bào)務(wù)員的膽子越來(lái)越大，開(kāi)始在窗下為愛(ài)人演奏小夜曲（弗洛倫蒂諾也曾為費(fèi)爾明娜演奏）。路易莎的雙親覺(jué)得只有遙遠(yuǎn)的距離才能連根鏟除年輕人熾熱的戀情，于是舉家搬遷（與書(shū)中一樣）但是，加夫列爾·埃里希奧沒(méi)有服輸。在路易莎沿途經(jīng)過(guò)的城鎮(zhèn)的報(bào)務(wù)員們的配合下，兩人通過(guò)電報(bào)進(jìn)行密切聯(lián)系（書(shū)中也有此情節(jié)）六十年后他們的兒子創(chuàng)作出了《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。這么說(shuō)吧，如果我要以我爸媽的愛(ài)情故事為原型寫(xiě)小說(shuō)我是肯定不敢拆CP的，會(huì)被打的。

而馬爾克斯創(chuàng)作這本書(shū)的靈感則來(lái)源于他在報(bào)紙上看到的一個(gè)故事：兩位80多歲的老人被人搶劫殺害，而直到他們死亡時(shí)，報(bào)紙披露出他們秘密相戀40年并且每年秘密約會(huì)一次的故事，此前竟無(wú)人知曉（是不是十分眼熟）這個(gè)故事在書(shū)的最后被女主人公費(fèi)爾明娜看到，她為此悲傷不已。

霍亂時(shí)期的愛(ài)情，其終極主題非常簡(jiǎn)單，就是愛(ài)情。作者有感于一個(gè)極端純粹的愛(ài)情故事，又以自己父母的愛(ài)情故事為原型做框架，書(shū)寫(xiě)了一部愛(ài)情的百科全書(shū)。作者用楔子的故事濃縮了愛(ài)情的精華，用主線的故事給了愛(ài)情一個(gè)定義，用這些支線的故事依靠窮舉法補(bǔ)充了他能想象的愛(ài)情的所有樣子。

如果單從情節(jié)上來(lái)看，這個(gè)故事并不是十分出彩，甚至可以說(shuō)很普通。但霍亂時(shí)期的愛(ài)情這本書(shū)，我個(gè)人認(rèn)為最為出彩的在于循環(huán)往復(fù)的表現(xiàn)手法和精妙絕倫的語(yǔ)言，而這些絕不是一個(gè)故事簡(jiǎn)介能夠說(shuō)清楚的，它只能依靠讀者親身去閱讀。在這一點(diǎn)上，這本書(shū)與高行健獲得諾獎(jiǎng)的作品靈山有異曲同工之妙。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是，以故事簡(jiǎn)介的方式了解這本書(shū)，無(wú)異于你讓我介紹一個(gè)人的生平，我告訴你他某某年被生出來(lái)了，某某年又死了，而中間最精彩的部分卻全然沒(méi)有涉及。

除卻前面提到過(guò)的弗洛倫蒂諾的幾十上百個(gè)形態(tài)各異的風(fēng)流韻事外，作者在這本書(shū)里無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)雜糅了他對(duì)人性、社會(huì)、生活等方方面面的深刻思考并用一針見(jiàn)血的方式表達(dá)了出來(lái)。比如，“我們最常見(jiàn)的美德之一就是對(duì)自己的不幸逆來(lái)順受”“我去旅行，是因?yàn)槲覜Q定要去，并不是因?yàn)閷?duì)風(fēng)景的興趣”“誠(chéng)實(shí)的生活方式是按照自己身體的意愿行事。餓了才吃飯，困了才睡覺(jué)”………

為什么我喜歡霍亂時(shí)期的愛(ài)情。大概是因?yàn)殚_(kāi)頭我就讀到了“請(qǐng)用一支玫瑰紀(jì)念我”這樣又浪漫又酷的情話，而這種驚喜在閱讀中不斷發(fā)生；大概是因?yàn)殚喿x中漸漸感到的作者用大半本書(shū)和幾十個(gè)精致卻不同的故事推進(jìn)的脈絡(luò)；大概是因?yàn)槲覐囊婚_(kāi)始不明白作者為什么要以霍亂比喻愛(ài)情，到在情節(jié)中明白對(duì)于人類象征著死亡的霍亂與愛(ài)情對(duì)人類的影響多么相似，到多次讀下來(lái)終于領(lǐng)會(huì)到這個(gè)比喻的極端精妙之處——霍亂給人類帶來(lái)死亡，但霍亂又象征著極強(qiáng)的生命力——像愛(ài)情，摧枯拉朽的帶給人痛苦，又生生不息的給予人力量；大概是因?yàn)槲以诿靼琢诉@一切之后，在臨近結(jié)尾（沒(méi)錯(cuò)不是結(jié)尾的五十三年七個(gè)月零十一天）看到了那句：“船長(zhǎng)看了看費(fèi)爾明娜 · 達(dá)薩，在她睫毛上看到初霜的閃光。然后，他又看了看弗洛倫蒂諾 · 阿里薩，看到的是他那不可戰(zhàn)勝的決心和勇敢無(wú)畏的愛(ài)。這份遲來(lái)的頓悟使他嚇了一跳，原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的。”

原來(lái)是生命，而非死亡，才是沒(méi)有止境的。

我喜歡這個(gè)想法，更喜歡一個(gè)閱盡人間紛繁百態(tài)、寫(xiě)遍極端美好與丑惡的人仍懷著的這樣一顆心。

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