《喪家之女》是一部來自美國的驚悚電影，影片首播于2015年，小編整理了一些關于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！
01
能夠將僵尸片拍成劇情片，電影本身就是一種題材上的突破，揉和了親情與愛情多樣性的元素，將電影打造成了劇情故事片框架下的僵尸片，可以算的上是一種思想突破上的成功。我們看這樣一部電影，充分的感受到了導演將災難降臨到普通家庭時的抉擇，更將災難面前人類的親情與自私雜交到了一起，讓人內心里面最強大的求生欲望以及最強大的保護欲全部挖掘出來，順便加強了對感情上的渲染，讓人的內心感到震撼，同時直擊心靈，讓人們感受愛的力量與強大。電影在形式上用紀錄片的方式來講述故事，用時間線的延續(xù)來開展對劇情的描述，隨著時間的推移，將喪尸變化的過程去表現(xiàn)人物內心的變化，以及周圍人們心理的變化，那種面臨死亡與絕望的恐懼，以及害怕傷害親人的擔心，還有眼睜睜望著自己家庭的破裂都反應出了人類在災難面前的蒼白無力。電影大膽啟用阿諾.施瓦辛格來扮演父親角色，作為一個感情細膩且豐富的這樣一個人物，阿諾的表演顯得有點吃力，他顯然過分的注重了去演繹一個充滿父愛的父親，而忽略了去詮釋維持家庭和諧的丈夫，讓這個家庭核心人物在面臨家庭分歧的時候顯得手忙腳亂，難以維繼，雖然電影故事的走向是朝著破裂的方向發(fā)展，可是相對于家庭暫時的和諧，很顯然阿諾處理的相當被動，相當乏力，以至于到了故事的后半段，故事能夠繼續(xù)維持的主要動力成了小女孩演變成僵尸以后已然散發(fā)出對自己父親關愛的控制力與強大意念。
電影用一種較為緩慢的節(jié)奏來烘托電影所營造出來的那種消極與壓抑，導演用上帝的眼光去主導這場悲劇，他沒有給電影一點令人看到一絲希望的驚喜，反而冷漠的按照命運的羅盤去導演這場悲劇。電影中小女孩的表演是一種極為內斂的表現(xiàn)，簡單到純真，用一種冷淡的方式去處理發(fā)生在自己身上的事，她將所有的害怕與恐懼隱藏在心里，用極度的平靜來制造出最痛苦的情感，但我們看不出她想要表達的情感，更無法捕捉到她的內心感受，但我們卻能夠強烈的意識到在乖乖女形象背后的那一份觸動，會將我們的內心撕裂與擊毀。無論如何導演將故事的劇情發(fā)生在一個純真美好的小女生身上，表現(xiàn)出來的結果會是多么的殘酷，電影所呈現(xiàn)出來的景象已經把觀眾放在了審判臺上不斷的拷問，它一面拷打著人們在道德上的承受能力，一方面又惹得人們同情心爆棚，在同情與無奈之間相互糾結，殘酷的將觀眾的心蹂躪成麻花，讓人看完整部電影不僅感嘆人生坎坷，世道不公。電影在人物感情戲豐富的基礎上也添加了很多人文方面的情懷，做到了一種現(xiàn)實的描述，讓人們能夠理解，能夠感受這可能是現(xiàn)實生活中另外一種痛苦的描述，電影如果換成一種絕癥而不是感染喪尸的話，也許故事會在劇情片的道路上走的更遠，只是電影借用了喪尸題材的模式與套路，讓人們的感觸稍微變得遠了一些，不過電影在細節(jié)方面做的也十分的精細，充分全面的為我們展示出來喪尸程度各個階段的形象變化，我們甚至可以把它當做疾病一樣的去了解，從而滿足了我們對所謂喪尸的求知欲，而且電影每一處細節(jié)的描述都是非常詳細而富有深度，認認真真的真正將喪尸當做科學一樣進行研究，不得不說導演對于選材方面看的出做的是十分的考究與深入。
作為一個格局較小的電影來說，圍繞家庭來闡述人性倫理故事，本身就是一種瑣碎而又痛苦的過程，導演深入的把握住了家庭之中各種人物關系的權衡，并將它通過一場災難來由圓滿幸福轉變成分歧破裂，這兩種不幸同時發(fā)生的過程表達出來了人性難以取舍又糾結萬分的尷尬境地，每個人都必須面臨選擇，每個人都會舍棄生命中的某些東西，沒有什么萬全之法，只有拷問自己內心的痛苦與無奈。世界上沒有絕對的幸福，而所謂的幸福也是相對具有選擇性的，電影就為我們表現(xiàn)了一場選擇苦痛的磨難，但他追求的卻是內心里的一場平靜，理智不能彌補情感的缺失，正確的選擇并不一定是最好的選擇，我想導演想要告訴我們的東西太多太多，但這也恰恰證明了故事的背后所呈現(xiàn)出來的人生處境，導演顯然比我們平常人經歷的太多太多。
這并不是一部好的喪尸片，因為電影里面并沒有為我們呈現(xiàn)出太多的血腥鏡頭，這也不是一部好的劇情片，因為它也沒有反應出現(xiàn)實社會里面真正所要面對的一切人性，因為電影里面的一切只是在追逐消極的面對，一切苦痛只是存放在內心里面獨自忍受，不管是女兒還是父親，都沒有勇氣去面對真正的事實，但這是一部有感情的電影，遭受了一切磨難以后仍然能夠不離不棄，這是一個非常偉大且自私的舉動，是愛為我們證明自己究竟擁有哪些力量，是愛讓我們控制住了自己最后的良知，更是愛挖掘出來了我們的潛力，但這種愛卻不是我們提倡的！
02
能夠將僵尸片拍成劇情片，電影本身就是一種題材上的突破，揉和了親情與愛情多樣性的元素，將電影打造成了劇情故事片框架下的僵尸片，可以算的上是一種思想突破上的成功。我們看這樣一部電影，充分的感受到了導演將災難降臨到普通家庭時的抉擇，更將災難面前人類的親情與自私雜交到了一起，讓人內心里面最強大的求生欲望以及最強大的保護欲全部挖掘出來，順便加強了對感情上的渲染，讓人的內心感到震撼，同時直擊心靈，讓人們感受愛的力量與強大。電影在形式上用紀錄片的方式來講述故事，用時間線的延續(xù)來開展對劇情的描述，隨著時間的推移，將喪尸變化的過程去表現(xiàn)人物內心的變化，以及周圍人們心理的變化，那種面臨死亡與絕望的恐懼，以及害怕傷害親人的擔心，還有眼睜睜望著自己家庭的破裂都反應出了人類在災難面前的蒼白無力。電影大膽啟用阿諾.施瓦辛格來扮演父親角色，作為一個感情細膩且豐富的這樣一個人物，阿諾的表演顯得有點吃力，他顯然過分的注重了去演繹一個充滿父愛的父親，而忽略了去詮釋維持家庭和諧的丈夫，讓這個家庭核心人物在面臨家庭分歧的時候顯得手忙腳亂，難以維繼，雖然電影故事的走向是朝著破裂的方向發(fā)展，可是相對于家庭暫時的和諧，很顯然阿諾處理的相當被動，相當乏力，以至于到了故事的后半段，故事能夠繼續(xù)維持的主要動力成了小女孩演變成僵尸以后已然散發(fā)出對自己父親關愛的控制力與強大意念。
電影用一種較為緩慢的節(jié)奏來烘托電影所營造出來的那種消極與壓抑，導演用上帝的眼光去主導這場悲劇，他沒有給電影一點令人看到一絲希望的驚喜，反而冷漠的按照命運的羅盤去導演這場悲劇。電影中小女孩的表演是一種極為內斂的表現(xiàn)，簡單到純真，用一種冷淡的方式去處理發(fā)生在自己身上的事，她將所有的害怕與恐懼隱藏在心里，用極度的平靜來制造出最痛苦的情感，但我們看不出她想要表達的情感，更無法捕捉到她的內心感受，但我們卻能夠強烈的意識到在乖乖女形象背后的那一份觸動，會將我們的內心撕裂與擊毀。無論如何導演將故事的劇情發(fā)生在一個純真美好的小女生身上，表現(xiàn)出來的結果會是多么的殘酷，電影所呈現(xiàn)出來的景象已經把觀眾放在了審判臺上不斷的拷問，它一面拷打著人們在道德上的承受能力，一方面又惹得人們同情心爆棚，在同情與無奈之間相互糾結，殘酷的將觀眾的心蹂躪成麻花，讓人看完整部電影不僅感嘆人生坎坷，世道不公。電影在人物感情戲豐富的基礎上也添加了很多人文方面的情懷，做到了一種現(xiàn)實的描述，讓人們能夠理解，能夠感受這可能是現(xiàn)實生活中另外一種痛苦的描述，電影如果換成一種絕癥而不是感染喪尸的話，也許故事會在劇情片的道路上走的更遠，只是電影借用了喪尸題材的模式與套路，讓人們的感觸稍微變得遠了一些，不過電影在細節(jié)方面做的也十分的精細，充分全面的為我們展示出來喪尸程度各個階段的形象變化，我們甚至可以把它當做疾病一樣的去了解，從而滿足了我們對所謂喪尸的求知欲，而且電影每一處細節(jié)的描述都是非常詳細而富有深度，認認真真的真正將喪尸當做科學一樣進行研究，不得不說導演對于選材方面看的出做的是十分的考究與深入。
作為一個格局較小的電影來說，圍繞家庭來闡述人性倫理故事，本身就是一種瑣碎而又痛苦的過程，導演深入的把握住了家庭之中各種人物關系的權衡，并將它通過一場災難來由圓滿幸福轉變成分歧破裂，這兩種不幸同時發(fā)生的過程表達出來了人性難以取舍又糾結萬分的尷尬境地，每個人都必須面臨選擇，每個人都會舍棄生命中的某些東西，沒有什么萬全之法，只有拷問自己內心的痛苦與無奈。世界上沒有絕對的幸福，而所謂的幸福也是相對具有選擇性的，電影就為我們表現(xiàn)了一場選擇苦痛的磨難，但他追求的卻是內心里的一場平靜，理智不能彌補情感的缺失，正確的選擇并不一定是最好的選擇，我想導演想要告訴我們的東西太多太多，但這也恰恰證明了故事的背后所呈現(xiàn)出來的人生處境，導演顯然比我們平常人經歷的太多太多。
這并不是一部好的喪尸片，因為電影里面并沒有為我們呈現(xiàn)出太多的血腥鏡頭，這也不是一部好的劇情片，因為它也沒有反應出現(xiàn)實社會里面真正所要面對的一切人性，因為電影里面的一切只是在追逐消極的面對，一切苦痛只是存放在內心里面獨自忍受，不管是女兒還是父親，都沒有勇氣去面對真正的事實，但這是一部有感情的電影，遭受了一切磨難以后仍然能夠不離不棄，這是一個非常偉大且自私的舉動，是愛為我們證明自己究竟擁有哪些力量，是愛讓我們控制住了自己最后的良知，更是愛挖掘出來了我們的潛力，但這種愛卻不是我們提倡的！
03
喪尸片，我喜歡的類型，又是施瓦辛格主演，必須先睹為快。全片比較沉悶，缺少故事和沖突，預計票房不會太高。但這部片獨特之處在于，講的不是人類和喪尸大戰(zhàn)的故事，走的是溫情路線，講述了一個女孩染上喪尸病毒，在慢慢變成喪尸的過程中，她的父親如何陪伴她走完人生的最后一段。這個的情節(jié)設定其實是非常耐人尋味，對我們的啟示在于，當我們得知一個在不久的將來注定發(fā)生的悲劇時，我們將如何去面對，比如說，你最親愛的人得了絕癥，那剩下的日子，你們將怎么度過？ 愁云慘淡，強顏歡笑，其中一定是交叉著歡笑和淚水，有著很復雜的情感在里面。這部電影則把這種情感更加放大，因為父親將要面對的是一個要變成喪尸的女兒，喪尸啊，人不人鬼不鬼，相當危險。父親內心其實很掙扎很無助，但他毅然選擇了繼續(xù)和孩子一起生活，哪怕危險系數一天天在增大。所以里面有個情節(jié)讓人印象很深刻，就是到了最后，一天早上，兒女從樓上慢慢下來，鏡頭的特寫，能看到她已經基本完全變成了喪尸的模樣，眼睛完全看不到了，她聞到了父親的”香味“（對喪尸來說，眼睛是看不到的，他們能聞到人類的味道，這種味道對他們來說是很食欲的），她慢慢走向正躺在椅子睡覺的父親，此事父親已經覺察，但沒做聲，一動不動，只是暗中做好防備意識。兒女慢慢俯下身，靠近父親，她會一口咬下去嗎？猶豫了很久，最后憑藉殘存的一絲意識，她最后還是選擇了親吻了父親的額頭。這一段當時看的我都捏一把汗。
最后要贊一下施瓦辛格，真的把一個父親對女兒那種深沉的愛，詮釋的得很成功。特別是最后一個鏡頭特寫，他意識到女兒真的徹底要變成喪尸了，緩緩地從地上撿起子彈，塞進槍筒，他決定要去親手去了解女兒的生命。當時是一個從下往上拍的臉部特寫，那個鏡頭，哇塞，內心里的復雜情感，那種痛苦，矛盾，顫抖，堅強，全部都同時寫了在臉上。那個表情，絕對是影帝級，大家可以留意下
04
無意間在B站看到推薦就立馬搜了下豆瓣評分6.3，還以為是爛片什么的，結果看起來發(fā)現(xiàn)不是。
剛開始沒幾分鐘我就已經知道不是驚悚片了，再往下，所有的場景和配樂都在告知我這是一部關于喪尸的文藝片。很可惜沒能在第一秒關掉彈幕有些朋友就已經說了“我是為了《陽光小美女》來的”，這也讓我對這部片有了信心她一定不止6.3。然后慢慢看下去發(fā)現(xiàn)這小妞真的長大了，也還記得一年前看《陽光小美女》時就為這小妞的自信給打動。
其實在看這部片的時候我腦海在和《溫暖的尸體》做一點點比較，后來發(fā)現(xiàn)不太能比，但是難免想一下，相比之下我更喜歡這一部。
有一個淚點在瑪姬參加完和朋友的聚會，她的朋友帶她回家，下車后她們之間的對話，最后一句“我愛你”和擁抱，這是我猜到的，也看到友情的可貴。
看到快后半也就知道波比和茉莉和瑪姬是同父異母，因為開頭還在想為什么發(fā)色不一樣，但是后來就很明了。
感覺親情友情愛情在這一部電影里都說了個通，特別流暢沒有一絲疲倦，畫面很美到快結尾的雛菊園真的是驚艷了。
就像最后的那一個吻，有害怕，有親情，有再見，還有懷念。
還有配樂真的美翻了。
05
作為忠實的阿諾粉絲，<震撼殺戮>之后就開始期待《喪家之女》，又是電影資料網上面刷來刷去，喪家之女應該是很久之前就排出拍攝計劃了，制作完成之后又等了很久才上映，估計是為了投電影節(jié)所以遲遲不發(fā)。在上映之前被宣傳在翠貝卡電影節(jié)上展映，說明此片的獨立精神應該還是值得肯定的。
再說電影之前應該說一下最后生還者，自從買了屁艾斯三之后，唯一一個從頭玩兒到尾不愿意停手的就是這個游戲了，非常喜歡這個游戲的劇情和互動感，最后一幕反反復復的玩兒了很多遍，雖然我操作非常的菜，每次只能用最簡單的模式，并且每次一開打還是手忙腳亂，子彈馬上掃光。導演亨利霍伯森是最后生還者的開篇的故事導演，此前并沒有查到他有什么別的真人長短片。所以作為處女座，亨利的這份答卷可以達到令人滿意了我覺得。
僵尸電影已經玩兒不太出花兒來了，往溫情，往暴力還是往搞笑都已經有太多的范例，所以很容易就搞出一個俗套的東西，在這里我覺得可以暫且不提行尸走肉或者其他大家耳熟能詳的末世題材的電視劇或者電影，單從最后生還者來看，喪家之女的設定完全的受其影響。病毒肆虐，莊稼燒毀，但是社會文明還沒有完全消失殆盡，城市機能還可以繼續(xù)運轉，被感染的人們會被送進隔離區(qū)，在隔離區(qū)度過最后的日子。一句話來概括這個片子就是，麻吉被啃了一口，然后他爸阿諾不愿意讓她在隔離區(qū)死，小姑娘自己也不愿意在隔離區(qū)死，所以在家里干耗著，跟朋友們都永了別，自己也被感染折騰得夠嗆，看著自己一點兒一點兒要不行，阿諾下定決心要來個快的一槍打死的時候，麻吉自己跳樓結束了。
全篇充斥著大量的手持鏡頭，并且景別非常的緊，各種面部的特寫，側臉的跟拍，后腦勺加后背的跟拍�？雌饋砦乃嚇O了，但是形式大于內容，演員們的表演并不是非常的盡如人意。阿諾的滿臉皺紋在各種特寫的逼迫之下可以看出來在努力的悲傷，使勁兒地擠眼淚，我都快替他哭了。臺詞量并不多，可以看出來導演尤其在克制阿諾的臺詞，轉為更多的特寫，特寫，滋光特寫，從上往下拍的，從下往上拍的，肩扛著的，斯坦尼康的，軌道上的。但是這樣一來全篇的節(jié)奏出了大問題，本身這個故事就可以一兩句話說完，非常的簡單，每一段都有點兒用力過猛又有點兒草率，所以全片非常的平，我想如果去掉音樂的話，很多情緒根本就帶不出來。
也不知道他們是資金短缺還是刻意追求這種呈現(xiàn)的模式，可以感受到導演是一個很有想法很有雄心的人，他拍了一部并不是僵尸片的僵尸片，希望通過這樣一個世界的設定來講父女，人跟人之間的東西，但是就好像一幕一幕的折子戲，隨著麻吉的感染變嚴重強加給觀眾，但是并沒有徹底的打動，就那一下兒撓不上，鋪的再厚實也不舒服。
阿諾六十七了，不禁又問自己還能看多就，現(xiàn)在一年一年過得這么快，等他七十了之后還能看到他演么？等我回國之后我還能在他片子上映第一天就去電影院么？誰知道呢。在玩兒最后生還者最后一幕的時候，當主角毫不猶豫的把醫(yī)生，螢火蟲首領殺掉帶著小蘿莉走的時候，我的眼淚都快掉下來了，所以從那時候開始，就對喪家之女有這種期待，雖然我知道不太可能事實也證明確實也并沒有，但是我還是認為這是一部比較成功的獨立影片，一部阿諾演得不是阿諾片的片，雖然這聽起來不像是在贊美。我覺得更像是一部制作非常不錯的美國電影學院的學生作業(yè)長片。
希望導演下一部可以更加成熟，貌似我在這兒把電影和游戲都劇透了，見諒。
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