《偷拐搶騙》是一部由英國和美國共同聯合制作的喜劇犯罪電影，影片主要由布拉德·皮特和本尼西奧·德爾·托羅等出演，小編整理了一些關于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

說實話，這是我第二次看這部電影了。第一次完全看不下去，對這種我也弄不懂是美式還是英式的黑色幽默相當不感興趣。坦白講，第二次也沒好到哪里去，只是大概有了理解，哦……原來是這樣，嗯……我打算，等我長大再來看一遍，看看會不會有什么不一樣的收獲。

我私下認為，整部電影在導演和剪輯的操控下，可以總結為，命運弄人吶。該誰誰，就誰誰。不過我這種智商真的不高的，看的時候，特別是臉盲的時候，得需要暫停一下，返回看看，才能慢慢想明白理清楚。導演也確實厲害，能把情節(jié)安排的那么緊湊。還有，我想說，是誰剪的，好幾個鏡頭反轉的我直接一臉蒙，看完后上網搜了一下，發(fā)現有“偷拐搶騙看不懂”和“鏡頭太亂”的同感人。瞬間舒服了。幸好不是我一個人笨。

我印象中比較深得幾個鏡頭。

刀疤老布一槍打死四指的時候，旁邊三個人說，你把唯一知道密碼的人打死了。這這這，我……忍不住笑了。

小狗??竟然能吞下一只小豬??玩具，厲害??。

老布被綁架，湯姆扔牛奶，那一連串的銜接和鏡頭間的切換簡直太棒了！這就是命運的威力��！

千萬別相信吉普賽人。但我感覺，他們是影片中敢于反抗，敢于主宰自己命運的人。豬老大被殺時，老土，米奇，湯姆，三個人站位，米奇雖然一臉血，但很帥很酷很鎮(zhèn)定，老土和湯姆……演技到位，剪輯單位，暫定到位。這里從槍聲響到劇情返回重新回到這個畫面剪的也是相當漂亮。

不要小看小人物，大人物有大人物的厲害之處，小人物有小人物的能力所在。我們中國有俗話講“千里之堤潰于蟻穴”“三個臭皮匠，頂過諸葛亮”都是很有代表性描寫小人物的諺語，能流傳下來的，都是真理吶。片中兩個黑人（恕我記不清名字），搶賭場失敗，準備接受命運悲慘的安排，泰勒（這個我知道名字！他真的很胖！很黑！詳情請參考他出車門，車門的縫隙完全被他堵住的鏡頭。）從外面很輕松的推門進來，兩個黑人連忙爬起來跑了。還是泰勒發(fā)現了四指，又很輕松的把他抓住。你看，小人物也很厲害。

聽說寧浩導演的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》都是致敬這個片子的，那我覺得寧導演拍的很一般嘛，因為我沒有暫停和回放，也不臉盲，輕松的看懂了。嗯……我這是要挑戰(zhàn)自己，鍛煉腦子嗎……

聽說本片導演還有一部《兩桿大煙槍》更好看，明天拜訪一下。

02

這部電影看完非常的開心，導演擁有非常出色的能力，真正的知道如何讓拍出讓觀眾輕松愉悅的喜劇。本電影用輕松詼諧的外號就能代表鮮明的人物形象。簡單的一個出場片段，就能輕松帶給觀眾人物性格。用平行卻交織的故事線，激化矛盾發(fā)展情節(jié)。用觀眾喜愛的黑色幽默的方式，引發(fā)喜劇的結局。細節(jié)處理也是非常到位：會躲子彈的托尼死于阿維表哥看似隨意的幾發(fā)子彈；四指弗蘭克最后手臂也被切下來。。。很多報應式的細節(jié)，正如榔頭托普的臺詞一樣，你知道什么是報應（nemesis）嗎？

看完電影停下來思考，為什么我作為觀眾看完電影會很開心。我是不是沉溺于結局意外的驚喜呢？也許，但是按下暫停鍵，也許我能預料到結局；我是不是渴望看到接下來的劇情，知道無尿點，情節(jié)緊湊，敘事交織？也許，但即使我看了多遍，情節(jié)了熟于心，還是會捧腹大笑；我是不是非常喜歡劇中的語言呢？三個黑人賊持假槍被托尼喝退的那幾句臺詞，真的是非常幽默搞笑。但我覺的我觀看這部電影的開心還有更高的一層。那就是電影中釋放的輕松感。這種輕松不同于跳戲，而是源自我自己自身的那種輕松：我在觀看這部電影的時間，也告誡了自己，這段時間屬于輕松，沒有壓力，享受生活。光怪陸離的人物，離奇的故事，幽默的語言，讓我沉浸在自己的這種心態(tài)里。主人公的命運也賦予了這種輕松�？傊�，這部電影非常適合我的輕松生活的心態(tài)，打五星不能再多。

03

2009年12月25日《大偵探福爾摩斯》在北美上映，首日票房高達2490萬美元，超過了之前《阿凡達》的首日票房。最終其全球票房達到4.6億美元。這部電影不但引發(fā)了新一輪票房神話，更把一個幾近銷聲匿跡的人再次推向輝煌，這就是英國導演蓋·里奇。此前蓋·里奇一直是小成本和獨立制片的代表，他曾作為英國電影的希望受到人們追捧，他的獨特風格一度為很多人爭相模仿，《偷拐搶騙》作為他早年執(zhí)導的第二部作品，頗能說明其前期作品的風格和傾向。

1968年出生的蓋·里奇以拍攝商業(yè)廣告和錄像帶起家，他執(zhí)導的第一部長片《兩桿大煙槍》廣受贊譽，以160萬英鎊的成本拿到了英國史上票房第三名。蓋·里奇逐漸發(fā)現了自己拍攝影片得心應手的方式，那就是“織毛衣”，他能輕而易舉地駕馭眾多人物線索，并總是能在錯綜復雜的人物和事件中找到那些情節(jié)的“交織點”，從而編織出令人拍案叫絕的情節(jié)結構。《兩桿大煙槍》奠定了蓋·里奇的前期導演風格，并在《偷拐搶騙》中更進一步地體現出來。這種風格就是在影片中對黑色喜劇類型的發(fā)展，以及無處不在的后現代主義色彩。

電影中的黑色喜劇類型來源于文學中的黑色幽默，其特點是外在表現形式雖然荒誕不經，但內在的苦悶卻異常沉重，往往使用喜劇的方式呈現死亡、殺戮等事件，表現出人內心的痛苦。黑色喜劇借鑒了黑色幽默的某些概念和表現方式，試圖用影像的方式來敘述一個喜劇故事，但暗含的是對某些問題的關注和諷刺。1990年代黑色喜劇進一步向平民化方向發(fā)展，代表作是1999年的《一條叫旺達的魚》，這部影片把黑色喜劇和黑幫片類型進行了某種程度的雜糅，并帶有濃郁的英式幽默的風味。1990年代到2000年以后，黑色喜劇在歐洲以蓋·里奇為代表，在美國則以昆汀·塔倫蒂諾和科恩兄弟為代表，他們的電影作品都體現出由現代主義向后現代過渡的特征。

在《偷拐搶騙》中，蓋·里奇用極富沖擊力的視聽語言，為黑色喜劇做了一次大膽的突破和發(fā)展。影片大體上可以分為兩條線索，一條是“鉆石爭奪戰(zhàn)”，另一條是“尋找拳手”，看似毫無關系的兩條線索被導演天衣無縫地縫合在一起。從整個故事的題材來看，它無疑是一部黑幫題材影片，涉及了很多社會陰暗面，也有殘忍的殺戮場景，但在導演手中，原本暴力血腥的場景被處理得十分滑稽可笑，無形中削弱了場面的殘暴程度。比如拳場的經營人布瑞克，他一出場就殘忍殺害了兩個無辜的人，事后他將尸首用來喂豬。而后他找到阿索時，面對不知如何處理尸體的他們，布瑞克對用尸體喂豬之類的見解大發(fā)議論，說得頭頭是道，觀眾在感受到布瑞克殘忍的同時，更對他的一本正經感到好笑。在這里，導演用一種反諷的態(tài)度展示血腥和暴力，達到了很好的喜劇效果。相似的例子還出現在弗蘭克被打死的段落。只是因為鮑里斯的名字被弗蘭克不小心透露，弗蘭克就被殘忍地打死，而死后還被截肢。同樣，托尼打死鮑里斯的過程也是殘暴和滑稽融為一體，在鮑里斯不在畫內的情況下，托尼不停地向一直不肯死去的鮑里斯開槍。一邊是不停中槍的血腥，而另一邊又有一種“總是不肯死去”的滑稽感。托尼的死也一樣無厘頭，本是躲子彈高手的他，竟死于誤殺。將黑幫故事滑稽化和游戲化，是本片黑色喜劇風格的主要來源，而多條線索的敘事、豐富的影像風格又造就了該片另一突出特點，即后現代主義的審美傾向。

1960年代以后，西方社會經歷空前的文化危機和精神動蕩，在文學、哲學等領域，后現代主義思潮逐漸浮現。后現代主義在藝術領域，表現為一種對現代表達方式、思維和價值觀的全方位顛覆，其特點在于對事物既定模式進行解構、消解事物存在的意義，強調無意義、碎片化和游戲化。當后現代主義與消費主義和商品大潮合流，藝術的流行性、可消費性、低成本、批量生產等等就成為必然。1990年代，后現代主義風格在電影領域漸成流行，特別是在美國，出現了諸如科恩兄弟、昆汀·塔倫蒂諾等為代表的電影人，他們在電影中采用反諷式的、結構新奇的敘事方式，引來電影界的廣泛關注。而在英國，最突出的代表就是蓋·里奇前期的兩部影片，與《兩桿大煙槍》相比，《偷拐搶騙》影像上的變化更為繁復，敘事更為片段化和游戲化，進一步顛覆了固有的黑幫類型片模式。

影片運用了大量的定格、升格鏡頭，分割畫面和快速剪輯來打破人們固有的觀影節(jié)奏，造成了目不暇接的效果。如影片開場時，在介紹布瑞克如何殘暴的片段，隨著畫面定格，土耳其的畫外音響起，介紹著布瑞克的為人。而他殺人的畫面也不斷中斷定格，為土耳其的畫外音做了最好的注解。道格和艾維通電話的一場戲，不但用分割畫面在兩個畫面內同時交代通話的雙方，還在艾維說到“我來倫敦”之后，只用了五個快速切換的鏡頭，就交代了艾維來倫敦的過程，出租車門關、艾維在廁所吃藥、飛機飛過、簽證蓋章和出租車燈滅，下一個鏡頭艾維已經在道格的辦公室了，這五個一閃而過的鏡頭主要不承擔敘事上的意義，但卻造成強烈的視覺風格，表現了導演對于影像的控制能力。

本片事件眾多，人物繁雜，但導演好像并不在乎這樣的復雜性，反而試圖用更加復雜的敘事來加快影片的節(jié)奏。影片始終在講一個正常時序的故事，但卻總是停下來，不遺余力地插入一些非時序的段落，從而不斷突破影片在時間空間上的限制。比如，土耳其和湯米第一次出場的片段，土耳其問湯米他怎么會有槍，湯米說，是鮑里斯給的，于是畫面立刻到了“較早前”鮑里斯給槍的場景，隨著土耳其畫外音的介紹，又引出了對于布瑞克的介紹。而當布瑞克用尸體喂豬時，我們看見土耳其和湯米分明就在現場，時間很自然又回到“當下”。又如，對弗蘭克嗜賭如命這一細節(jié)的交代，很有些天馬行空的想象力，當鮑里斯得知弗蘭克喜歡賭博時，畫面好像為這一細節(jié)作注解一樣，立刻出現快速剪輯的弗蘭克賭博時的靜態(tài)畫面。而鮑里斯告訴弗蘭克有賭場時，弗蘭克眼中立即浮現出自己賭博的畫面，和前面的表現方式如出一轍，它不僅強化了敘事的靈活性，還形成了奇妙的對位，使得“弗蘭克嗜賭”這件事變成影片一個重要的情節(jié)點，成為劇情發(fā)展的關鍵。本片最讓人津津樂道的是那一場車禍戲的安排，正是這場戲將本片的兩大線索連接了起來，構成了蓋·里奇所編織“毛衣”上的結點。這場戲開始時只是三條幾乎不相干的線索在各自發(fā)展，我們首先看見土耳其和湯米、托尼和艾維帶著后備箱里的鮑里斯、跟蹤艾維的阿索一行，各自開著車。然而就在阿索等人慌亂中撞到一個人時，情勢急轉之下。阿索等人的車撞到一個頭上套有紙袋的人，發(fā)生了車禍。但艾維的車在正常行駛，再轉到土耳其的車，湯米在大談牛奶的消化理論，隨手拿了一盒牛奶就向車窗外扔去。根據聲音，我們知道，這盒奶造成了后面的車禍。但這兩次車禍看似還沒有什么關系，然后我們發(fā)現，一盒奶砸到了艾維的車上，然后車撞向了路邊的柱子，后備箱里的鮑里斯頭上戴著紙袋出來了，站在馬路中間，被后面跟上的車撞上。蓋·里奇有意打亂了事情發(fā)展的正常時序，讓事件的結果先行呈現，緊接著出現最初的原因，而將連接三者之間的經過放在最后，造成了令人驚異的效果。此種打亂時序的敘事方式，意在顛覆常規(guī)敘事的合理性，消解時間和空間的唯一性，我們在《低俗小說》、《21克》和《記憶碎片》中都能見到類似的敘事方式。而本片中的橋段設置更具游戲化的意義，它不在于揭示什么表現什么，只是作為劇情產生聯系的一個紐帶。從這個意義上說，本片在后現代風格上似乎走得更遠，其中的游戲感和商業(yè)性也更強。

后工業(yè)社會，傳統的黑幫片要完成類型革新，除了義無反顧地擺弄新技術制造的視覺幻象，也要不遺余力地把歷史與意識形態(tài)內容“平面化”。《兩桿大煙槍》和《偷搶拐騙》等黑幫片對經典強盜片敘事結構的改造，更多的是一種“能指的狂歡”，作為在后現代文化語境中成長起來的新生代導演，蓋·里奇“對于講述故事的方式比對故事更感興趣”，他影片中游戲化、拼貼式的敘事結構掩飾不住強烈的作者色彩，他片中人物的對話和行動無處不在的黑色幽默，以及有著鮮明個性特征的人物性格，都讓觀眾在最后的恍然大悟中記住了這位新生代的電影怪才。作為一部英國電影，本片自始至終透出某種英式幽默的味道，和同類型的美國電影在審美風格上稍有差異。英式幽默也許是只能意會不能言傳的，在一些影片中，英式幽默的表現極少以夸張的行為出現，而是將不合時宜的場景和對話放在嚴肅的場合，比如《四個婚禮和一個葬禮》、《一條叫旺達的魚》以及《葬禮上的死亡》等，蓋·里奇顯然在其電影中繼承了類似英式幽默的特質。本片中這種英式幽默還被強化和放大，通過正經嚴肅的方式來處理幽默的橋段，并賦予劇中人物特色鮮明的口音，同時演員也以喜怒不形于色的表演方式詮釋了有些冷場的幽默感。將本片置于英國當代電影發(fā)展的歷程中觀照，不難發(fā)現它對之前英國電影的承襲，1995年丹尼·博伊爾執(zhí)導的《猜火車》，其題材和表現手法在英國影壇引起不小轟動，其中讓人津津樂道的是片中的超現實處理和緊湊的“音樂電視”（MV）風格。在本片中我們明顯能看到類似的處理方式，在米奇最后一場拳賽中，當被對手重重的一擊過后，米奇倒在了地上，但也掉進了深淵，沉入水底，在水中游弋、漂浮，這種極具超現實色彩的筆觸就與《猜火車》極其相似�？v觀《偷搶拐騙》全片，也都貫穿著MV的風格，這固然與導演早年曾拍攝過MV、廣告有關，但也不難看出丹尼·博伊爾的影響。

導演第二部作品的成功總會讓人不自覺地拿來與第一部作比較，和《兩桿大煙槍》相比，《偷拐搶騙》人物更多，情節(jié)更復雜，導演用了很大的篇幅交代空間和人物關系，于是觀眾也只能緊隨影片的步伐，不斷地在腦中梳理各條線索。蓋·里奇的這件“毛衣”織得過于浮華，以至于失去了最原始的御寒功效。導演為了讓觀眾更加清晰地辨認劇中的人物和事件，在片頭就把每個人物介紹了一遍，但這樣的做法收效甚微。另外，讓劇中人代表不同的種族雖不失為一種人物辨識的途徑，但這樣的種族安排很難說沒有意識形態(tài)烙印。片中的俄羅斯人鮑里斯是軍火商，他擁有武器上的絕對實力，但也是邪惡和詭計多端的化身。美國人艾維則是收購鉆石的金主，在沒有確切結束的影片結尾，我們可以推測，這顆鉆石最后還是到了他的手上，他才是這場爭奪的最后勝利者。片中的英國人土耳其和湯米無疑是在夾縫中求生存的那一群人，地位卑微但也有著樂觀的自嘲精神。黑人阿索等三人則是影片想要嘲笑的對象，他們頭腦簡單、愚笨不已。而吉普賽人米奇作為另一條線索的大贏家，則是“異端”的化身，他行為古怪，讓人退避三舍，但也有著過人的體質和智慧。顯然，對于那些所謂“主流”民族的人們來說，他們是一股可怕的力量。不知道導演做這樣的人物設置是不是有意為之，這其中蘊含的和美國社會價值觀高度切合的意識形態(tài)，也許正是蓋·里奇及其影片成功登陸美國的敲門磚。

04

因為工作的原因，最近在刷多線敘事的電影，最先看的是寧浩的《瘋狂的石頭》。據說石頭的祖宗是《兩桿大煙槍》，又去刷了大煙槍，然后又順藤摸瓜來看《偷搶拐騙》。

有一種說法是偷搶拐騙較大煙槍更加成熟，但在我看來，對于廣大觀眾，而非專業(yè)人士來說，可能大煙槍更容易看懂，也更有意思一點。而寧浩的石頭則相對于中國廣大觀眾來說，最有意思，畢竟觀影的過程也是一個解讀電影的過程，蓋里奇的英式幽默相較于國人而言，并沒有那么接地氣。

這是一個文化環(huán)境的問題，而且石頭較其祖宗大煙槍更容易看得明白，作為一部商業(yè)電影，讓觀眾看得明白是很重要的一點。可以有思考，但這個度要把握好，如果讓觀眾燒腦到看不懂了就危險了，因為對于我們思考了還不懂的又非必要的東西，絕大部分人都會選擇放棄，而不是反復去看去弄懂它。

《偷搶拐騙》一開始的時候，我就在思考，在這部電影中到底角色們扮演了哪個角色？

誰在偷？

誰在搶？

誰在拐？

誰又在騙呢？

特意去百度了一下“拐”的意思，拐騙的意思，所以這里的拐和騙其實是連在一起做動詞的，而非拆開單獨理解。

那么這樣一來似乎就解釋得通呢？

那么偷呢？

如果說最后二人組主人公的行為屬于“偷”，也似乎未嘗不可。

這部電影可謂是多線敘事，二人組主人公他們是一條線索，也是全篇的主要敘述人。

布拉德皮特扮演的吉普寨人又是一條線索。

蠢萌的黑人三人組是一條線索。

俄國佬老布是一條線索。

四指老法以及他那邊的收購鉆石的生意人是一條線索。

然后子彈牙殺手及其雇兇的那個男人是一條線索。

最后紅發(fā)大佬又是一條線索。

這些線索之間又相互勾在一起，一共有七條線索，可以說是非常之多了，比兩桿大煙槍還要多，當然比石頭更是多出了許多。

但其實，有時候并不是線索越多就越牛逼，作為一部商業(yè)片讓觀眾看得越爽才越牛逼。

顯然，可以大煙槍或者石頭會讓觀眾覺得更爽，因為這倆貨更容易讓觀眾看懂，則參與感越強。

這部電影的核心意象是什么呢？

鉆石？

這算是一個重要道具，以及讓布拉德皮特打拳，差不多就是這兩個。

最后20分鐘也就是五分之一的時候，電影進入了最后階段，各種貨交織堆積在一起，要讓才死了媽的布拉德上場打拳，還要保證他在第四場倒下。

能不能完成這個任務？

完不成的話，吉普寨人和二人組都要被宰了去喂豬。

但是如果真的讓布拉德乖乖在第四場倒下就范的話，觀眾又會不爽，因為觀眾明顯是站在布拉德一邊而非大佬那邊的。

所以，拳賽的結果，布拉德和二人組的命運讓觀眾焦心。

而另一邊鉆石反而沒有那么吸引人了，可見人物的命運其實才是真正勾著觀眾的心的。

觀眾會看故事，如果故事很精彩的話。觀眾會關注故事的走向，但更關注的還是人物的命運，所以一定要牢記這一點。

同樣，我們看一本書或者一部電視劇也好，也許到后來，講的什么已經忘記了，但我們會記得那個曾經讓我們焦心的人物，他的命運最終如何呢？

電影也是這個道理。

所以，一個電影精彩與否，并不是說它的線索越多就越牛逼，要讓觀眾在看懂的情況下有一些思考，讓觀眾通過思考看得懂，并且有參與感，同時還很精彩，就會讓觀眾鼓掌叫好，覺得看得很爽。

石頭這一點做得很棒。

還有，人物的命運走向永遠是最吸引觀眾的，比故事的走向更加吸引觀眾。

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