《維多利亞與阿卜杜勒》是一部由美國和英國聯(lián)合制作的傳記電影，影片劇情豐富，畫面精彩和諧，小編這里整理了一些關(guān)于網(wǎng)友們對這部電影的評價，一起來看看吧！

01

講真，我很佩服寫作原書的女記者Shrabani Basu. 她在2003年游覽女王Isle of Wight 夏宮的時候發(fā)現(xiàn)了很多“印度仆人Abdul Karim”的畫像，然后產(chǎn)生了單純的好奇心——“這個人看起來畫的不像仆人啊，他穿著打扮姿態(tài)都很貴族，拿著本書側(cè)面凝望，還有一些畫像很溫柔，這些不尋常的畫打動了我。” 接下來Shrabani Basu畫了五年時間深入調(diào)研，才揭曉了這段被封藏100年的故事。

看的過程中，非常想念我那昏昏欲睡、糊里糊涂、懶得動的固執(zhí)姥姥，是不是今天也在沙發(fā)上百無聊賴開著電視度過寂寞平淡的一天。燈火昏黃，睡眼惺忪，還有誰在想念呢。兒女遠在天邊，陌生的保姆阿姨可不會、不懂、也沒興趣像Abdul一樣打開心胸和她交流。那個空著的房間里，老伴的遺像邊好久沒有人放上鮮花。

像電影里Judi Dench說的：我每一天都在想念他，沒有人懂，我愛的人全都已經(jīng)離世了，我好孤獨。Abdul的到來，無意中成為了女王最后任性和工具，也是她個人快樂和真情實感的避難所。在這段填補空虛的微妙友誼中，女王盡顯自己的權(quán)力身份帶來的自由，越知道其他人反對和看不慣、質(zhì)疑和嫌棄，越要不計后果、與全世界為敵一樣宣告自己的主見，給Abdul更多的特權(quán)和優(yōu)渥待遇，仿佛這是她最終的叛逆。

兩個人一個愿打一個愿挨，惺惺相惜在一個虛偽的世界。Abdul也是心大，坦然享受這份榮耀與和他的新朋友一起“探索世界”的機會，沒有被懸殊遙遠的身份所嚇到。但是的確這個人物塑造被刻意單薄下去了，他那部分的內(nèi)心感受與體會，完全沒有維多利亞的表現(xiàn)深刻豐滿。他知道自己無法永遠不可一世，但是只想陪在她身邊做無畏的保護？還是會心存忌憚嗎？會留一手嗎？會為自己安排后路嗎？也許都沒有。作為一個陌生土地上的寄居者，他帶著他無知的天真，把女王當做一個普通的奶奶，媽媽，脆弱的女人，而不是一個遙遙在上、充滿距離感的女王。說人話，走近了人心，就這么簡單。一個人講講自己的家庭，印度的文化，女王也和她抱怨抱怨自己的家庭。

“I am so very fond of him,” Victoria wrote. “He is so good and gentle and understanding . . . and is a real comfort to me.”  給他的信件簽名，女王都寫的是 ‘your loving mother’ and ‘your closest friend’”，有時還會在結(jié)尾留個吻痕。這些動容的小細節(jié)，對于一個在位時間最長、飽經(jīng)風(fēng)霜、見過所有世面的老太太來說，真的是太天真少女不尋常了。我真的不由得為她開心。

女王太老了。蒼老面容和皺紋之下藏著的過往記憶，已經(jīng)沒有人有耐心去翻閱解讀了。彌留之際，最后只留下一屋子穿著黑衣看著等她死去的局外人。和一個身份尷尬、無法最后送她一路、甚至說不清自己依什么而流淚的亦師亦友亦子的印度青年。

姥姥，如果你要走，我知道你會去見姥爺，也就安心了。到時候我要穿著你喜歡的粉毛衣，給你帶好吃的，開開心心陪你一起看花、下棋，說你年輕時候騎馬執(zhí)筆走世界那些故事。令你安心開心，go to the grand hall of eternity. ?? 

等明天北京時間早上，我就給你打電話，好不好？

02

其實一開始對女爵這部電影相當期待，作為英國目前地位最高的女演員之一，當然也有可能是地位最高的唯一，女爵在演藝事業(yè)上面的成就不言而喻。更不用說她目前是英國奧利弗獎獲獎最多的演員，能打破自己的記錄的那個人只能是自己，說她是英國戲劇界最偉大的女演員當然也不為過，這樣一個活著的傳奇演技從來不會讓人懷疑   。并且眾所周知，戲劇界取得較高成就的演員在電影方面有一定的優(yōu)勢，她們對情感細微處和臺詞的拿捏和控制比正常電影出生的演員更高，而且更有能力去駕馭一部電影，在電影中也更有特色氣場，畢竟戲劇又沒有NG，你需要對著無數(shù)觀眾去表演，這樣子的考驗更大過電影行業(yè)，并且你還得有能力把所有觀眾注意力拉過來。所以拿澳洲的大魔王和英國的女爵一比較，發(fā)現(xiàn)這兩個本國的戲劇大咖都適合演復(fù)雜多變有些神經(jīng)質(zhì)或者是氣場強大的女王型角色，推薦一下她們合作的《丑聞筆記》，當然這是題外話。女爵也不是第一次扮演女王的角色，出場僅僅十分鐘的《莎翁情史》曾讓她拿到了奧斯卡最佳女配角的榮譽，也曾在《布朗夫人》中扮演過維多利亞女王，拿下了當年奧斯卡影后的提名和英國電影學(xué)院的最佳女主角獎項，所以再次扮演維多利亞女王對于她來說也是輕車熟路，碾壓眾人。

這部電影中印象最深刻的那段臺詞就是女王的自述：“我81歲。我有9個子女，42個孫輩，近10億臣民。我有風(fēng)濕，并且子宮下垂，我有病態(tài)的臃腫，還有一只耳失聰。我經(jīng)歷過11任首相，簽署了2347條法案，執(zhí)政62年234天。我是英國在位時間最長的君主，對5個皇室家庭和超過3000名雇員負責(zé)。我脾氣不好，乏味，貪吃肥胖，暴躁又自私短視，表里都是如此。我專權(quán)得令人厭惡，百無一是，但我絕對沒有精神失常！如果整個王室想忤逆我那么就來吧，當面來。我可以馬上在覲見室等你們。”這段話從女爵的嘴中說出來令人信服，臉上的每道皺紋，嘴中的每一句臺詞仿佛都是在說這樣一個事實，這一刻人戲合一，其實1934年出生的朱迪。丹奇本身自己都到了無法獨立出行的地步，逐漸弱化的視力限制了她的腳步，但是絕對沒有限制她對藝術(shù)的追求，又有幾個演員到這個年齡還是不停歇并且高要求的對待表演事業(yè)，其實這種堅韌不服輸?shù)膽B(tài)度本身就和角色高度統(tǒng)一，我有那么一剎那感覺她說的就是她自己。其實我們也找不到一個人能夠把電影中老年維多利亞女王固執(zhí)，單純，強勢，無助，善良，暴躁等多種復(fù)雜情緒演繹的如此之好。

維多利亞女王作為英國曾經(jīng)的統(tǒng)治的最長的君主，在其統(tǒng)治時期英國通過不斷的殖民擴張達到了歷史上版圖最大的時期，號稱日不落帝國，英國也由自由資本主義轉(zhuǎn)化到了壟斷資本主義時代，經(jīng)濟文化到達了歷史的最高峰，換句話說維多利亞女王本身更代表一個時代，一個英國最榮光的時代。她本人更大的貢獻其實是在她的在位期間，君主立憲制得到了高速的發(fā)展，有了現(xiàn)在的基礎(chǔ)，在其在位的后期王室也得到了極高的聲譽。而另一方面8個月喪父的她幼年并沒有得到王室的優(yōu)待，由強勢的母親撫養(yǎng)，日后也有各種各樣的規(guī)矩和禮儀束縛，養(yǎng)成了她日后矛盾的性格。其感情生活也是一波三折，出于政治因素被迫了斷的初戀俄皇亞歷山大二世；因為政治考慮而結(jié)婚卻意外收獲幸福，然而丈夫阿爾伯特在壯年的暴病身亡；晚年和約翰。布朗曖昧的關(guān)系以及和子女間的矛盾都讓這位榮光下的君主有很多的戲劇發(fā)揮空間，或者說她就是戲劇人生，這部電影著力點在維多利亞女王最晚年的生活，也是她聲名最顯赫卻最寂寞的時光，并且主要是以女王的一段秘史為基礎(chǔ)，增加了觀眾的窺視欲，本身就有很強的戲劇張力和發(fā)揮空間，但是這部電影卻意外搞砸了。

這部電影本身很明顯的一個缺點就是將女王人性的著力美化，哪怕電影中的女王有一些小的缺點，但是都仿佛是為了襯托她的光輝面，極力地去刻畫了她的善良，她的超前的平等觀，她維護自認為重要人的執(zhí)著，她的令人難以置信的對殖民反思意識，甚至是對當時頗為重要的重教信仰隔閡的無視。以至于這個角色不夠立體，甚至沒有說服力，你能試想一個處在殖民擴張頂峰的，一個極力試圖將其他落后國家納入自己附屬國行列的帝國，它的君主卻輕而易舉在那樣一個年代反思殖民對殖民地的迫害，并且如此向往殖民地的文化嗎？甚至大張旗鼓如此重用殖民地的有宗教信仰矛盾的沒有身份地位的有色人種嗎？并且在劇情一開始就公然學(xué)習(xí)殖民地的各種文化，毫無自己帝國的文化自信？然而電影中的維多利亞女王竟然已經(jīng)到了不介意宗教的地步，那時的宗教沖突完全不輸給軍事沖突。一個帝國最偉大時代的君主可以固執(zhí)，可以自私，可以暴躁，甚至也可以單純那么一點，但是絕對很難完全偏執(zhí)的，或者沒有自己大國全面自信的，甚至沒有很高宏觀眼光的，一個在位60多年，處理過2000多條法案，有一定實權(quán)的君主怎么可能沒有一定的大局觀念或者沉著心思。維多利亞女王可能沒有大權(quán)在握的伊麗莎白一世一樣的政治素養(yǎng)，沒有她那種為了政治割舍一切的抱負，但是一個通過不斷的絕佳的聯(lián)姻，使自己成為歐洲王室的紐帶的鼎盛帝國的君主，沒有一些遠見或者犧牲精神當然不可能，更何況她有一定實權(quán)，在政治上有巨大作用。

當然，女爵本身塑造這個內(nèi)心孤獨，任性固執(zhí)的老太太相當不錯，只可惜這個角色存在本身就沒有什么信服力，實際上一個一直被政治束縛，犧牲掉自己半生的晚年女王，偶爾任性一點想要固執(zhí)捍衛(wèi)自己心中認為重要的人或事本身是完全正常真實的，并且讓人感動；可惜主創(chuàng)方面明顯用力過猛，失掉了最后的底線，當所有人都明白這種捍衛(wèi)對王室甚至帝國體系的弊端時，還在一意孤行的和所有人較量的女王這個時候不是英雄而頗顯愚蠢，一個在自己青春時代犧牲和俄國皇太子愛情的君主，一個甚至不顧自己所有子女人生幸福的君主，哪怕真的快落幕了，也不走到愚蠢，所以全戲的高潮——女王對王室所有人叫板那幕，本身就是站不住腳的，不合理的。她可以和所有人叫板，但是不應(yīng)該是這種所有人都明白弊端的理由。更不用說這部電影把女王身邊所有人都刻畫成了刻薄的利己者，而沒有任何其它面，以至于很多角色都用著一張臉譜。

電影最大的問題個人覺得還是對另一個角色的設(shè)定，劇中阿卜杜勒作為電影中的線索人物，可以說是他的出現(xiàn)激發(fā)了女王人生中最大程度的反叛意識，甚至說煥發(fā)了女王逆時間的青春。而這樣一個“光彩奪目”的線索人物，他該有著一個怎樣的人設(shè)，可以讓女王從死水般的生活中看見漣漪？我想應(yīng)該是有趣的，學(xué)識淵博的，才華橫溢的，如陽光明媚的人，可惜我在男主角身上什么也沒有看見。男主角過度平板化已經(jīng)是致命傷，更為嚴重的是在這有限的平板中還沒有展現(xiàn)出他任何的過人之處，有的只是一種對帝國君主的膜拜。在受到女王重用之后不顧生病同伴感受留在了英國，并且心安理得將同伴當仆人甚至又帶了一個仆人的男主角顯的自私自利，特別是那個低級到底的戲劇之后讓人不得不懷疑女王的審美短短十幾秒的戲劇已經(jīng)展現(xiàn)盡了男主角的淺薄和內(nèi)心對權(quán)力及別人臣服的渴望，雖然情人眼中出西施，但是女王為什么如此看重阿卡杜勒本身就沒有說服力。甚至毫不客氣，這部劇中的男主有些淺薄，無趣，不合時宜。我突然又想起來了《泰坦尼克號》里面的女主角的設(shè)定也是厭倦了貴族束縛生活，然而里面的女主角是真正的不諳世事，并且如此一個顏值高，有才華，有趣味，陽光的又救你一命的男主角，試問有多少人可以抗拒，更不用說顯而顯之他的很多特質(zhì)正好是女主角向往的，如此才叫合情合理，后面的女主角拼死救他也有了說服力（ps：其實有了顏值一項就差不多了）回到正題，更不用說這部電影中男主角還有不真誠的嫌疑，所以究竟是怎么樣的魔力讓女王放棄原則去捍衛(wèi)恐怕才是本劇最大的謎，劇中不顧一切甚至把男主角當偉人的女王真的讓人驚掉下巴，哪怕把女王身邊所有人都寫的自私自利，自以為是也實在沒有襯托出這個平板化的男主角有什么魅力�？峙挛覍幵附邮苣兄鹘怯行┑胤较衽�王曾經(jīng)愛過的人。另外這部劇這位印度演員的完成度也真不怎么樣，眼中并看不見什么戲。

本來一部秘史會有非常大的發(fā)揮空間，但是本劇的感情處理相當失敗，女王與阿卜杜勒這種曖昧的關(guān)系并不太好把握，導(dǎo)演還不咸不淡把這部劇的感情線拍的不知所云。先拋開關(guān)系進展的莫名其妙，當女王知道阿卜杜勒有妻子時那種失望那種氣惱；在知道阿卜杜勒欺騙了自己，憤怒過后的女王深夜趕去見他一面；以及在回程時兩人在雪中手放在一起種種，都是在展現(xiàn)這種非同一般的關(guān)系，而影片卻一點也沒有推動感情線的發(fā)展，而接阿卜杜勒妻子來，又希望他們生孩子的女王又仿佛對男主角沒有那方面意圖，這兩種本來就矛盾的關(guān)系不停交錯實在讓人不知所云。導(dǎo)演不僅沒有糅合好這種關(guān)系，反而越莫名其妙，導(dǎo)致有由兩個導(dǎo)演拍了兩條感情線的錯覺，讓人想要知道女王到底想要什么？僅僅為了這樣一個陪伴要不顧一切嗎？又是怎么樣一次次原諒阿卜杜勒的錯誤。本片到了最后女王單獨召見男主角并且告訴他他是自己最重要的人自然也缺乏說服力，難道女王的子孫真的那么差勁嗎，以至于女王要依賴一個這么一個沒什么閃光點的男主角。另外提一下另外一個出現(xiàn)了閃光點的角色男主角的同伴，開始兩個人一起英國，他念念不忘要回到印度，在男主角背棄回來承諾后并且被迫成為男主角仆人，后來水土不服病死英國，途中沒有因為王太子提出的送回英國并給金錢補償來抹黑男主角，這是全劇配角中唯一有閃光點的角色，但是卻更加體現(xiàn)了男主角的自私，反襯了男主角的人性陰暗。

所以一部劇如果你不是喜劇或者惡搞，甚至是往歷史劇上面靠攏，還是得相當謹慎有邏輯。劇情稍微有點無聊，沒什么記憶點，也可能有些地方記錯漏了，不過還是想說一句是什么魔力讓這樣一個沒有閃光點的角色使日不落帝國的女王不顧一切捍衛(wèi)到失去理智。

03

“我81歲了。我有9個子女，42個孫輩，近10億臣民。我有風(fēng)濕，子宮下垂，我過度臃腫，還有一只耳失聰。我見過11任首相，簽署了2347條法案，執(zhí)政62年234天。我是在位時間最長的君主，對5個皇室家庭和超過3000名雇員負責(zé)。我脾氣不好，乏味，貪吃肥胖，暴躁又自私短視，表里都是如此。我專權(quán)得令人厭惡，百無一是，但我沒有精神失常！如果整個王室家庭想忤逆我那么就來吧，當面來。我可以馬上在覲見室等你們。”

《維多利亞與阿卜杜勒》由一名女記者挖掘的王室軼聞改編，講述維多利亞女王執(zhí)政末期與一名印度男仆的私人情誼，那是印度正式成為女王王冠上的寶石的第29個年頭，亦是大英帝國強盛的頂峰。拋去多少是史實多少是戲說不講，除了英國人骨子里的自嘲幽默和難掩的對昔日榮光的留戀嘆息與思索，動人之處在于把女王還原為一個普通的遲暮老者，為萬眾矚目，卻無人愿意真正聆聽與理解其內(nèi)心的孤寂，這個困局，是我們?nèi)巳硕歼t早要陷入的。而阿卜杜勒的出現(xiàn)，成為女王私人情感的避風(fēng)港，她對漫長人世的厭倦，她的脆弱無力和任性，她在職責(zé)上的麻木失落和對阿爾伯特與約翰布朗的哀思，終于得以以“一個人”的方式紓解。

除了這條主線，讓我感慨的是阿卜杜勒的印度同伴，這個冷幽默的角色從一開始就不情愿于這趟從印度到英國的“為殖民者獻媚”的羞恥之旅，在他眼中領(lǐng)導(dǎo)世界的英帝國不過是“吃豬血”的“不文明之地”，他不想被“凍死”在罪惡異鄉(xiāng)，他直言相告一個帝國站在最巔峰，意味著此去可見的也只有下坡路了。而他的死亦把全片基調(diào)從承載女王美好記憶的懷特島的陽光，帶向一片漫天飛雪下的無盡悲涼。片尾留給觀眾的傷感，在于我們看到的不止是一個女王的謝幕，和一個大國奏起的挽歌，而是兩個普普通通惺惺相惜的靈魂的辭別。

本片從電影角度看不算是特別好的作品，對女王人格的過度美化如能克制些會更顯真實客觀，阿卜杜勒這一人物的平板也讓故事失去厚度，但電影讓我們看到“老去”這一無法避免的過程，我們都該為這注定的一種“凄涼”做好準備。

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