平面廣告設計之字體創(chuàng)意設計方法總結

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平面廣告設計之字體創(chuàng)意設計方法總結

字體創(chuàng)意設計是其中之一.

第一,字體創(chuàng)意設計之塑造筆形

筆形是構成文字中的筆畫的基本形象,在筆形的創(chuàng)造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng)造.創(chuàng)造出一種新型的字體,塑造筆形是首要關鍵.

在字體構成中,變換結構是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法.變換結構是要基于字體現(xiàn)有結構規(guī)律,通過創(chuàng)意性的變化和轉換創(chuàng)造出各種新的結構.字體變換結構可以從幾個方面入手:敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結構、統(tǒng)一表現(xiàn).

第二,字體創(chuàng)意設計之重組筆形

字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣,有著非常豐富的構成,這種構成以鮮明的形象風格展現(xiàn)出種種活力.在這種種現(xiàn)存字體的筆形中,如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線,以這兩種筆形為基調,經過重組的過程,是否可形成另一種筆形風格的字體.

第三,字體創(chuàng)意設計之變換筆形

字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的,宋體就是以一套宋體的筆形構成,黑體就是以-套黑體的筆形構成,但相對于創(chuàng)意字體,就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換,通過種種變換手法的處理,往往能帶來別具一格的新型字形.變換筆形的方法有多種,如過度變換、突變、疊加、互襯、無理旋轉.

第四,字體創(chuàng)意設計之形象疊加

在人們的記憶與識別中,一種字體稍加改變,就使讓人們的感官上產生很大的差別.因此,在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格,能從字體構成的本質特征上形成突破性個性.其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借.

以抽象的線形改變結構哈爾濱畫室()的局部筆畫,或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫,或以個性化形象襯疊某一筆畫,或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象,都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格.

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第五,字體創(chuàng)意設計之黑白區(qū)變換關系

黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素,同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素.由字體筆畫構成的實體稱作黑區(qū),與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū),黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于筆畫與虛體非筆畫間的交界.很多字體風格的形成和變化,只是將這種分界線稍作移勸,就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風格.

黑白區(qū)的變換,雖是相對于字體筆形粗細間的變化,如擴大、縮小白區(qū)的面積,但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺.在具體變化中,通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定,從黑白兩個大的領域著手,都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性.

第六,字體創(chuàng)意設計之突破字體外形

字體的外形經長期演變,伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后,規(guī)范的字體外形顯得比較呆板,突破過于呆板的字體外形,必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導方向之一.

突破字體外形是,有意識地跳出原有框框的限定,多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢,使字體總體形象的風格展現(xiàn)出不同的內在活力和視覺沖擊力.

第七,字體創(chuàng)意設計之結構的再設計

隨著社會各項綜合因素的發(fā)展,現(xiàn)在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展,字體結構必須順應時代的要求,在結構的構成法則上有所創(chuàng)建.結體的再設計,是打破原有字體結體規(guī)范,根據(jù)視覺形象的新型審美觀,將某些偏旁部手突破原有結構的構成規(guī)律,在原有的結構編排上開創(chuàng)出新型的結構.

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擴展閱讀：平面廣告設計之字體創(chuàng)意設計方法總結

平面廣告設計之字體創(chuàng)意設計方法總結

字體創(chuàng)意設計是其中之一.

第一,字體創(chuàng)意設計之塑造筆形

筆形是構成文字中的筆畫的基本形象,在筆形的創(chuàng)造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng)造.創(chuàng)造出一種新型的字體,塑造筆形是首要關鍵.

在字體構成中,變換結構是體現(xiàn)字體創(chuàng)意表現(xiàn)的主要手法.變換結構是要基于字體現(xiàn)有結構規(guī)律,通過創(chuàng)意性的變化和轉換創(chuàng)造出各種新的結構.字體變換結構可以從幾個方面入手:敢于打破、善于發(fā)現(xiàn)、多重結構、統(tǒng)一表現(xiàn).

第二,字體創(chuàng)意設計之重組筆形

字體的筆形猶如人類語言詞匯一樣,有著非常豐富的構成,這種構成以鮮明的形象風格展現(xiàn)出種種活力.在這種種現(xiàn)存字體的筆形中,如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線,以這兩種筆形為基調,經過重組的過程,是否可形成另一種筆形風格的字體.

第三,字體創(chuàng)意設計之變換筆形

字體的筆形相對于某一規(guī)定的字體是不能改變的,宋體就是以一套宋體的筆形構成,黑體就是以-套黑體的筆形構成,但相對于創(chuàng)意字體,就可以根據(jù)不同創(chuàng)意源點進行變換,通過種種變換手法的處理,往往能帶來別具一格的新型字形.變換筆形的方法有多種,如過度變換、突變、疊加、互襯、無理旋轉.

第四,字體創(chuàng)意設計之形象疊加

在人們的記憶與識別中,一種字體稍加改變,就使讓人們的感官上產生很大的差別.因此,在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風格,能從字體構成的本質特征上形成突破性個性.其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借.

以抽象的線形改變結構哈爾濱畫室()的局部筆畫,或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫,或以個性化形象襯疊某一筆畫,或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象,都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風格.第五,字體創(chuàng)意設計之黑白區(qū)變換關系

黑白區(qū)是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素,同時也是檢驗字體表現(xiàn)的重要因素.由字體筆畫構成的實體稱作黑區(qū),與筆畫相依的虛體部分稱作白區(qū),黑白區(qū)的分界主要體現(xiàn)于筆畫與虛體非筆畫間的交界.很多字體風格的形成和變化,只是將這種分界線稍作移勸,就會形成截然不同的字體創(chuàng)意風格.

黑白區(qū)的變換,雖是相對于字體筆形粗細間的變化,如擴大、縮小白區(qū)的面積,但這種變化會給字體帶來全然不同的感覺.在具體變化中,通常依據(jù)黑白區(qū)面積界定,從黑白兩個大的領域著手,都將從不同方面表現(xiàn)比字體的新穎個性.

第六,字體創(chuàng)意設計之突破字體外形

字體的外形經長期演變,伴隨著人類文化發(fā)展到一定程度后,規(guī)范的字體外形顯得比較呆板,突破過于呆板的字體外形,必然成為現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)的主導方向之一.

突破字體外形是,有意識地跳出原有框框的限定,多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢,使字體總體形象的風格展現(xiàn)出不同的內在活力和視覺沖擊力.

第七,字體創(chuàng)意設計之結構的再設計

隨著社會各項綜合因素的發(fā)展,現(xiàn)在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展,字體結構必須順應時代的要求,在結構的構成法則上有所創(chuàng)建.結體的再設計,是打破原有字體結體規(guī)范,根據(jù)視覺形象的新型審美觀,將某些偏旁部手突破原有結構的構成規(guī)律,在原有的結構編排上開創(chuàng)出新型的結構.

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