第一篇：《趙氏孤兒》觀后感

《趙氏孤兒》觀后感

這周的語文課，我們欣賞了一部電影——《趙氏孤兒》。自然這次的作業(yè)就是寫觀后感。在網(wǎng)上搜了搜，看到了各種各樣的觀后感，褒貶不一。有些看過《趙氏孤兒》原文的影迷更是犀利點評。說電影將原文的情節(jié)篡改的面目全非，人物的身份也大不相同。

我沒有看過原文，所以也不能發(fā)表什么不滿與憤慨，只能說說看完電影的感受。這部影片記敘的是晉國時期趙氏遭奸人屠岸賈陷害，全族三百多人被誅，只剩下一個孤兒，被大夫程嬰收養(yǎng)，將他撫養(yǎng)成人并報其滅族之仇的事。

看電影比看書總來的視覺效果強，在這部影片中，刻畫了許多有血有肉的人物，其中使我印象最深刻的是這部電影的主角程嬰。

程嬰，晉國大夫。他是一個以大局為重，充滿仁義與信用，而且忍辱負重的人。當年，趙氏遭誅，莊姬夫人走投無路，將其子托付于程嬰，并自刎以保證他們安全離開。程嬰將其子帶回家，卻在去公孫大人家時，趙氏孤兒被奉屠岸賈之命的官兵帶走。但他并沒有說出趙氏孤兒的下落，后來因為事情的種種變故，他最終救回了趙氏孤兒，卻犧牲了自己的孩子和妻子。

經(jīng)過強烈的思想斗爭，痛心之余，他便一心想著要將孩子撫養(yǎng)長大，為他報仇。于是，他將趙氏孤兒取名為“程勃”，當成自己的孩子撫養(yǎng)。并將他帶到了屠岸賈的門下，做他的一位門客。我不禁感慨，這需要多大的勇氣��！每一天都和自己的仇人在一起，真是忍辱負重！在屠岸賈的門下，他以超乎常人想象的毅力和忍受力將程勃撫養(yǎng)成人。最終“皇天不負有心人”，屠岸賈終于遭到了報應，倒在了趙氏孤兒的刀下。但他也為此付出了畢生的盡力，當知道畢生的愿望達成時便追隨妻子而去。

程嬰以大局為重、忍辱負重的精神深深感動著我，也給我以深深的啟迪。不禁讓我想到了一句話“天將降大任于斯人也，必先勞其筋骨，餓其匹夫，空乏其身�！比舨皇顷幉铌栧e的收養(yǎng)了趙氏孤兒，并將其撫養(yǎng)長大，那么程嬰也就是一個不為人知的大夫罷了，又怎么會被人所知道呢！雖然過程無比的艱辛，但是不經(jīng)歷過風雨又怎會見到彩虹。正是因為他的臥薪嘗膽、忍辱負重，才有他最后的成功。

每部影片想傳達的東西都不同，同樣每部影片也都發(fā)人深省�！囤w氏孤兒》不禁讓我感到震撼，為了自己的目標可以忍辱負重那么多年，而且也傳遞了不少道理。做大事者就必須學會忍，小不忍則亂大謀。要以大局為重，朝著自己的目標前進，堅持到底！

第二篇：趙氏孤兒觀后感

篇一：趙氏孤兒觀后感

不久前，我于江海大影院觀看了《趙氏孤兒》這部影片，頗有感觸。至今，我的腦海中還時不時地浮現(xiàn)出影片中的一些精彩畫面。

這部影片記敘的是晉國時期趙氏遭人陷害，三百人被誅，只剩下一個孤兒，被大夫程嬰收養(yǎng)，將他撫養(yǎng)成人并報其殺父之仇的事。

這部影片，刻畫了許多有血有肉的人物，其中有兩個人物給我留下了深刻的印象。一個是程嬰，另一個是屠岸賈。

程嬰，晉國大夫。他是一個能以大局為重，以他人利益為重的人。當年，趙氏遭誅，莊姬夫人走投無路時，將其子托付于程嬰，并以身殉夫。程嬰將其子帶回家，卻在去公孫大人家時，趙氏孤兒被奉屠岸賈之命的官兵帶走。但他卻銘記著莊姬夫人臨死前說的話，于是他便歷盡千辛萬苦最終救回了趙氏孤兒，卻犧牲了自己的孩子和妻子。

痛心之余，他便一心想著要將孩子撫養(yǎng)大，為他報仇。于是，他將趙氏孤兒取名為“程勃”，并將他帶到了屠岸賈的門下，做他的一位門客。試問，這需要多大的勇氣啊。在屠岸賈的門下，他以超乎常人想象的毅力將程勃撫養(yǎng)成人。最終，“皇天不負有心人”，屠岸賈終于遭到報應，終于倒在了程勃，倒在了趙氏孤兒的刀下。但他為此付出了畢生的努力，付出了自己寶貴的生命。

程嬰的以大局為重的精神感動著千千萬萬的觀者，也給人以深深的啟迪。司馬遷曾說過：“人固有一死或輕于鴻毛，或重于泰山�！比绻�說程嬰最后的下場是重于泰山，那么若是他未能將趙氏孤兒撫養(yǎng)成才的話，那他的死就是輕于鴻毛，微不足道了。

程嬰的精神讓我們敬佩，屠岸賈的嘴臉卻讓我們厭惡。

屠岸賈，晉國大臣。卻實在“奸”得可以，相對于三國時的曹操而言，真可謂是“有過之而無不及”啊！影片中，他在趙相國向皇帝進酒時，乘機誣陷他，并要滅趙氏全族。其狼子野心真叫人膽顫！即使滅了趙氏三百人，他卻連趙氏孤兒也不肯放過，定要斬草除根。但再以大局為重，舍小家而保大國的程嬰面前，他也只能俯首而退。

俗話說得好：“好有好報，惡有惡報，不是不報，時辰未到”。果然，十五年后，他終于遭到了報應，死在了趙氏孤兒的劍下。真叫人怡然稱快。像屠岸賈這種人，在當時，就是一個社會的敗類。從他身上，我真正的明白了三國時期劉備的一句話：“勿以惡小而為之，勿以善小而不為�！比缃�，我們做為一個公民，做為社會上的一員，更應該多為社會做貢獻，為社會注入新的活力。而不應該，一味的去干壞事，沒有一顆善良之心，沒有一顆關愛之心，沒有一顆互助之心，沒有一顆感恩之心。那只會像屠岸賈一樣，遭到人們的排斥，成為社會的敗類。

每部影片都不同，每部影片也都發(fā)人深省。從《趙氏孤兒》中，我明白了做人的道理，他就像指路明燈，照亮了我前進的道路。觀看了這部影片，我的心情至此還猶如洶涌澎湃的大海，久久不能平靜，或許這就是影片的獨特魅力所在吧！

篇二：趙氏孤兒觀后感

經(jīng)歷從天上掉到地底下的慘痛失敗后，現(xiàn)時的陳凱歌已經(jīng)聰明了許多，肯低頭示好，不過骨子里的高傲貴族氣還在。這不，看他挑的，先是“一代完人”梅蘭芳，再是中國古典悲劇，相當親民，又不降格調。比之國師的偷工減料順手拈來，他還是有認真做事的地方，一絲不茍。只是在《趙氏孤兒》里，當頻頻出現(xiàn)的女高配樂從背景飄蕩而來，好似詠嘆、好似悲泣，我就仿佛看到了陳凱歌撫胸長嘆——他依然封閉在自我的世界里頭，沉浸在自我營造的悲劇感當中，無法自拔。

縱觀這些年的賀歲檔片子，《趙氏孤兒》當然不是一部太壞的電影，但也絕對不是一些人吹捧的好電影，沒有驚世更沒有回歸。陳凱歌能拍出動人心魄的大場面，像宮廷上趙氏蒙冤；能點上一兩個很妖的配角，像晉王和謀士，而光有這些，他卻還是只能拍出三分之一的好電影，就跟《梅蘭芳》一樣，讓你享受一段直奔高潮而去的前戲，豈不料中途馬上停下(請繼續(xù)關注：m.7334dd.com)，說麻煩先生下次再來。該做的沒做完，這就是《趙氏孤兒》的最大毛病。這必然到來的復仇沒完，就好似斷掉了一口氣，它本該比開場還有畫面感，更能感染人心。不說兒戲化的“三人連環(huán)刺”處理，整個復仇過程沒有懸念，打得輕飄飄，簡直毀掉了葛優(yōu)在前面幾十分鐘的忍辱負重。即使除去這個，有那個靈魂出竅的超現(xiàn)實結尾，《趙氏孤兒》仍舊是一本爛尾戲，好似號召大家趕緊圍觀程嬰的悲劇命運，家毀人亡好悲慘。我直接就聯(lián)想到了《和你在一起》，一堆人圍著看小孩拉提琴，看似煽情，實乃做作矯情。

再者幾個人物立不起來，先不說既毀容又毀掉電影的黃曉明，他的韓厥角色基本起到了娛樂效果，大大沖淡了片子的悲劇色彩，真不知是陳凱歌開的玩笑還是黃曉明的自我發(fā)揮。真正立不起來的人物是程嬰，影片把太多筆墨浪費在了生活瑣細上。由于他的被動，《趙氏孤兒》始終無法交代出他的真實動機，更無法表現(xiàn)出人的崩潰。由于程嬰受制，趙武也不停搖擺，他如何接受事實并向義父刺出劍，這些都表現(xiàn)得太想當然了。電影給出的邏輯是這樣的，程嬰跑到屠岸賈面前，趙武自然會幫程嬰，沒有為什么。影片有意不斷強化趙武的矛盾遭遇，他一邊是養(yǎng)父一邊是義父，本該有一個精彩的內心斗爭乃至于自我潰敗，然而這些在《趙氏孤兒》里都是消失不見的，多了徒勞無益的外景打斗，基本可以說是功虧一簣。

說到底，《趙氏孤兒》還是一部典型的中國式大片。你會有相似的笑場經(jīng)歷，更會有片刻的穿越錯覺。那些一望便知的影視基地搭景，那些灰頭土臉的群眾演員，那些踐踏史實的各種漏洞。所以，《趙氏孤兒》并沒有能讓陳凱歌脫胎換骨，更無法在這個時代里脫穎而出。

篇三：趙氏孤兒觀后感

中國人是不喜歡悲劇的。即使如梁山伯祝英臺奔赴赴黃泉，也要在死后化為蝴蝶雙宿雙飛；即使如薛湘靈遭遇洪災，淪為無產(chǎn)者，也會剛剛好投身于她曾救助過的趙守貞家中。人說悲劇比喜劇更崇高，國人卻終是閑散的，可以隨著故事哭哭笑笑，卻不愿面對悲劇帶來的深深的思考。最夸張的是竇娥的故事變遷：到今天我們看到的京劇“竇娥冤”，竇娥甚至都不用死了。曾有人說，在中國古代文學作品中，只有一部是真正的悲劇，那便是《趙氏孤兒》。然而就是這真正的悲劇，在今天我們看到的京劇中，也被削弱了悲劇力量：程嬰并沒有在結尾處自殺，整出劇的結局是圓滿的。

我決沒有自虐傾向，圓滿的結局是人人都期盼的。但是我相信，文學作品中的人物本身應具有生命力，人物及情節(jié)不應該一味由作者掌控，而應該按照應有的方向發(fā)展。好的作者，要做的便是順勢而為之，把應有的結局還給作品和觀眾（讀者）。何況《趙氏孤兒》的取材，是歷史上真實的事件。

當然，這一點瑕疵并沒有削弱京劇“趙氏孤兒”的藝術魅力。這是一部非常好看的戲，一股英雄氣籠罩著全劇。為了救趙氏孤兒——趙武，人們紛紛犧牲了自己。因為趙武在此處已不單單是一個孩子，他是個象征。趙武還在，被陷害被滅門的趙家就沒有絕后，就還有個希望——有一天為趙家報仇平反，戰(zhàn)勝邪惡力量。是的，戰(zhàn)勝邪惡力量是劇中人物敢于犧牲自己所為的真實目的。所以，同樣是為救人犧牲所有人的影片“拯救大兵瑞恩”，相比之下，“趙氏孤兒”更有一種神圣，更高于現(xiàn)實，更有理想主義的色彩。

程嬰是這出戲最重要的人物。對于這一人物形象塑造，其成功之處并不僅僅是他的膽識、智慧和犧牲精神，更有其多年來被人誤會的忍辱負重。扶孤與舍命，何難何易？公孫忤臼等人為了趙武犧牲了寶貴的生命，程嬰?yún)s欲死不能，要承受著誤會，要親近佞臣，以圖將趙武撫養(yǎng)成人�？梢韵胍姡�面對公主等人的責罵和不理解時，有多少次真相險些脫口而出，但是他不能說，他要對得起趙家，更要對得起公孫忤臼等英靈。所以我個人認為在這個點上，這出戲應該再多一點描寫刻畫，使得程嬰的人物形象更加豐滿。

一個歷史事件被搬上舞臺，勢必會有一些出入。在戲中，程嬰假裝投靠奸臣屠岸賈，并讓趙武認其為義父，從小在屠岸賈身邊長大。這樣的變動本身沒有什么很大的問題，但是這樣長大的趙武，是不是可以在知道真相后，毅然決然殺了屠岸賈？我不禁想到了《射雕英雄傳》里的楊康。我們很希望將黑與白，善與惡分得徹徹底底，于是不惜對人物逆人性而動。既然“竇娥冤”中的竇娥可以不用死，那么“趙氏孤兒”也不妨再多進行幾次改變。狐貍說得對，京劇要想長久的發(fā)展下去，就必須與時俱進。

“趙氏孤兒”很好看。當然，這跟它本身取材的精彩的歷史事件有關。中國傳統(tǒng)文化一直提倡的那股正氣，運用到藝術中，很美，很能打動人。

第三篇：趙氏孤兒觀后感

《趙氏孤兒》觀后感

最近觀看了電影《趙氏孤兒》，感慨頗深，它是以元代紀君祥的元雜劇《趙氏孤兒》為藍本的。與紀君祥的《趙氏孤兒》相比，電影既有得又有失，電影中進行了自己的創(chuàng)作，修改了部分情節(jié)，增添了一些新的情節(jié)與主題，使《趙氏孤兒》不再是以前的悲劇。

《趙氏孤兒》故事原講述的是春秋時期，晉靈公武將屠岸賈與忠臣趙盾不和與嫉妒趙盾之子趙朔身為駙馬，屠岸賈與趙盾為爭大權明爭暗斗，爭斗中，大將屠岸賈設計陷害趙盾，并下狠心除掉異己，解除后患，竟殺滅趙盾家300人，將眼中釘趙家老小全部斬盡，僅剩遺孤被程嬰所救出。屠岸賈為找到趙氏孤兒，下令將全國一月至半歲的嬰兒全部殺盡，以絕后患。程嬰舍棄自己兒子性命替換趙氏孤兒幫其逃過滅門之災，并由程嬰撫養(yǎng)長大成人。 20年后，孤兒趙武長成，程嬰繪圖告之國仇家恨，武終報前仇。作品描寫了忠正與奸邪的矛盾沖突，揭露了權奸的兇殘本質，歌頌了為維護正義、舍己為人的高貴品質，氣勢悲壯，感人肺腑。

電影的《趙氏孤兒》修改了部分情節(jié)，相對于紀君祥的謳歌忠臣的壯烈與屠岸賈的奸詐兇殘，電影中也體現(xiàn)出了母愛的純潔、偉大，并且屠岸賈也變得有父愛，也有愛人的一面。修改的情節(jié)是電影失去了原來的滋味，但也體現(xiàn)出其他的東西。如原來是莊姬夫人把孤兒托付給一位經(jīng)常出入駙馬府的民間醫(yī)生程嬰，為了消除程嬰對于泄密的擔憂，自己立即自縊身死。但是電影中卻是莊姬在嬰兒被韓厥發(fā)現(xiàn)時為了讓兒子活下去便自殺。與原劇相比，電影表現(xiàn)了母愛的偉大，當然這并不是電影的主基調，只是相對于以前所具有的新的東西。而且劇中愛的力量主要是在兩位女性身上體現(xiàn)的。母愛是那么純潔，剛生過兒子的程嬰夫兒見了初生的趙氏孤兒，表現(xiàn)出母性愛子而不畏危險的一面，把乳分給了趙氏孤兒；在公孫杵臼家中屠岸賈搜出嬰兒時，程嬰的妻子為了保護兒子和兒子一同死去了。修改情節(jié)的還有原來程嬰把趙氏孤兒藏在藥箱里，企圖帶出宮外，被守門將軍韓厥搜出，沒料到韓厥也深明大義，放走了程嬰和趙氏孤兒，自己拔劍自刎；而電影中韓厥并不是如此的，而且并沒有原劇中那光輝的形象。獻嬰情節(jié)也改變了。電影中塑造的人物形象也與原來的有所不同。屠岸賈不再是只有兇殘狡詐的一面，同時也有了慈愛的一面。對程勃注入了自己的愛，教他武藝，希望使他成為將才。而且在懷疑程勃可能是趙氏孤兒之后，在戰(zhàn)爭中原打算借刀殺人，但是在程勃喊出“干爹，救我”后又改其無情無義之面，轉身救了程勃。程嬰的形象也與元雜劇中的有所不同。元雜劇中程嬰是具有不畏強權，見義勇為，忍辱負重，視死如歸的崇高品質的忠臣。他為了就趙氏孤兒犧牲了自己的兒子。雖然電影中也是犧牲了自己的兒子，但兩者卻有所區(qū)別。電影中有陰差陽錯、誤打誤撞的感覺，而元雜劇中卻是堅定自己的想法：用自己兒子的死換趙氏孤兒的生。電影中的程嬰還有唯唯諾諾的一面，給人猶豫不絕之感。在劇本第三折，狡詐的屠岸賈讓程嬰拷打公孫杵臼，以試其真?zhèn)�。程嬰為保住趙孤，既要擔當賣友求榮的惡名，又要親手拷打共謀者，特別是屠岸賈當著程嬰的面，親手將假冒趙孤的程子剁為三段，這都使程嬰處于常人所無法承受的精神重負之下。而在嚴峻的考驗面前，強忍悲痛，始終不露破綻。正是在這種尖銳激烈的矛盾沖突中，程嬰忍辱負重、沉著堅毅、視死如歸的思想性格特點，得到了充分的表現(xiàn)。電影中卻

沒有，我覺得在這點上，電影并未處理好。

電影最不給力的地方在于悲情在最后終沒有給人以完全釋放的出口，反而屠岸賈與程嬰兩個人物這時的性格塑造模糊，既不大惡，也不大義，這是電影最失敗的地方。雖然可能是由于時代的發(fā)展，人們更加注重人文的精神，所以人們會注重對精神的需求。也許電影正是出于這種目的所以增改了一些情節(jié)與主題。電影中體現(xiàn)出了母愛，電影中屠岸賈的形象也多面化，而程嬰也不再只是視死如歸、維護正義、舍己為人的品質。并且電影給人的感覺不再只是孤兒的復仇而主要是程嬰的復仇，程嬰要通過孤兒之手為死去的親人報仇，所以人的品質精神也不再那么單純。古典戲曲在今天縱然是需要添加一些新的元素，但是有的地方我覺得卻是不能改變的，這會是悲劇不再那么的悲劇。屠岸賈有慈愛的一面縱然是好，但他的慈愛僅是對程勃，僅是對于自己的敵人無關的人，也許他只是老無所依而對孩子產(chǎn)生了特殊的感情。但對于大多數(shù)人他仍然是殘忍的，所以我覺得在人物塑造上不要模棱兩可，性格模糊。將戲曲與時代結合，從而使戲曲有新的發(fā)展。

第四篇：《趙氏孤兒》觀后感

情義不孤-----電影《趙氏孤兒》觀后感

站在面前的男人，高大偉岸，手握權柄，身邊卻沒有一個士兵，只是在手里拿著一把劍，和同樣手握寶劍的自己冷冷對峙。他是殺了自己三百多親族的仇人，卻又是自己的義父，十五年來對自己無微不至，親手教給自己兵法武藝，讓自己成為一個真正的男人。如今一切真相大白，手里的劍，本該毫不猶豫地刺出去，卻為何又猶豫再三？殺，還是不殺，對程勃，不，應該是叫做趙武的這個十五歲的男人，真的是一個問題。十五歲，對于現(xiàn)代來說，還是一個孩子，而在兩千年前，這樣一個年齡的男人，卻已必須背負起恩與仇，情與義的糾纏。

這是電影《趙氏孤兒》在結尾的鏡頭。

趙氏孤兒，是中國流傳千年的傳奇故事。陳凱歌版的《趙氏孤兒》不以高科技為賣點,電影中的打斗鏡頭不少，但寫實性很強，沒有那些讓人眼花繚亂華而不實的武打動作。從中我可以看到陳凱歌真正專注的，還是用電影本身的語言來講述故事，這本是電影的本質。他讓觀眾可以從頭看到尾，還是帶著緊張的呼吸從頭看到尾。從宮廷暗斗，朝堂擊犬，慷慨赴死，到義換嬰兒，撫孤成長，再到最后仇人決斗，恩怨了結，電影里的每一步情節(jié)，都幾乎和我們所熟悉的故事沒有什么區(qū)別�？墒�，為什么還是讓人覺得好看，覺得不同以往？因為王學圻。這部電影中唯一一個出彩的演員。

王學圻演的是殺害趙氏滿門的屠岸賈。為了殺一個趙盾，各種陰險狠辣的手段接連出招，一環(huán)扣一環(huán)，讓人絲毫沒有喘息的空間更沒有還手之力。如此一個人物，夠狡詐，夠狠毒。但僅僅只是演出屠岸賈的狡詐狠毒，那就不是王學圻了。

王學圻還演出了另外一個屠岸賈。那是一個智勇雙全、有情有義、敢作敢當?shù)耐腊顿Z。擊殺趙盾，屠岸賈的確狠辣，但如此計劃周密的刺殺，也反映出了他過人的策劃和組織能力。這是他的智。從他個人的武勇而言，連程勃（趙武）的那一身本事都是他親自傳授，當程勃（趙武）在戰(zhàn)場上遭到圍攻，他孤身闖陣，憑一人之力救出趙武，這是他的勇。當他還不知道趙武是仇人之子之時，他因為喜愛趙武，將趙武收為義子，把一身本事傾囊相授。在趙武遭到程嬰教訓時，他以義父的身份予以保護。這個時候，觀眾能看見的，是一個慈愛的父親，一個對晚輩還帶著點溺愛的長輩，哪里看的到他屠殺趙氏滿門的狠毒？這是他的親情。當他從趙武虎虎生風的步伐身形中看出他是仇人趙朔的兒子時，

他動了殺機，并且成功地運用趙武隨他上戰(zhàn)場的機會，至趙武于死地---讓他陷入了敵人的重重包圍。此時此刻，他什么都不需要做，只要他轉身離去，趙武必死！他也真的轉身而去，但他卻又轉身返回---他聽見了趙武情急之下的大喊：干爹，救我！他勒馬回頭，沖入敵陣，殺散敵軍，救回了趙武。那么精明的屠岸賈，能不知道救回趙武是給自己留下了一個心腹大患嗎？

他最終還是救了，即使那是仇人的兒子。但，趙武也是自己的義子，當趙武遇見危難的時候，他喊的，是---干爹。

那是一個有情有義的屠岸賈。趙武終于知道了事情的真相。屠岸賈也明白趙武已經(jīng)知道了真相。即使是這樣，他也沒有動用自己手里的權利，發(fā)兵圍攻趙武。而是自己身穿鎧甲，手提寶劍，面對面的站在趙武面前。是的，即使是仇人，即使當年我用那么狠毒的手段殺了你全家，但現(xiàn)在你是我的義子，我是你的義父，就讓我們用父子之間、男人之間的方式來解決吧。

那是一個敢作敢當?shù)耐腊顿Z。當他的劍刺傷了趙武的時候，他的眼里帶著眼淚。那是一個父親對自己傷害了兒子的痛苦難言的淚。當趙武的劍刺在了他的心臟，屠岸賈的臉上，居然帶上了一絲笑容---十五年的恩怨，能用這樣的方式解決，也許，不是最壞的吧！

我看《趙氏孤兒》，只看見了屠岸賈。我沒看見王學圻。一個演員，把自己飾演的角色演到了觀眾忘記了他的境界，就是他最大的成功。

《趙氏孤兒》，就是用這樣的情和義打動了我。兩千年的故事，無數(shù)的恩怨和人物，最終都幻化為飛煙。而我們作為觀眾，卻可以點頭評足，歷史，就是這樣讓人難以述說。

第五篇：趙氏孤兒觀后感(1)

趙氏孤兒觀后感 電影簡單介紹在春秋時期,晉靈公不喜權臣屠岸賈當?shù)?且厭丞相趙盾專橫.趙盾之子趙朔雙喜臨門,不僅戰(zhàn)功卓著,而且妻子莊姬也身懷六甲.屠岸賈視之為心腹大患,設計在朝堂上投毒,借靈公之口,滅趙氏九族.莊姬在大夫程嬰診脈時,目睹夫君趙朔身亡,悲痛中決定生下嬰兒.莊姬將嬰兒托付程嬰,讓他交給公孫杵臼,后拔劍自刎.韓厥因此被屠岸賈砍傷,后者下令封城,挨家挨戶搜查嬰兒.情急之下,程妻把趙孤交上.程嬰前去認領趙孤,程妻去見公孫杵臼.因封城,程妻母子被藏于影壁墻內.屠岸賈設苦肉計,逼程嬰說出嬰兒下落,相繼誅殺公孫杵臼及程妻母子.程嬰強忍悲痛,獨自撫養(yǎng)趙孤.韓厥在求醫(yī)時了解到真相,與程嬰結下生死同盟.程嬰攜趙孤投奔屠岸賈門下,并讓屠岸賈認下趙孤為義子.從此,展開了長達15年的復仇計劃....

程嬰的精神讓我們敬佩，屠岸賈的嘴臉卻讓我們厭惡

俗話說得好：“好有好報，惡有惡報，不是不報，時辰未到”。果然，十五年后，他終于遭到了報應，死在了趙氏孤兒的劍下。真叫人怡然稱快。像屠岸賈這種人，在當時，就是一個社會的敗類。從他身上，我真正的明白了三國時期劉備的一句話：“勿以惡小而為之，勿以善小而不為�！比缃�，我們做為一個公民，做為社會上的一員，更應該多為社會做貢獻，為社會注入新的活力。而不應該，一味的去干壞事，沒有一顆善良之心，沒有一顆關愛之心，沒有一顆互助之心，沒有一顆感恩之心。那只會像屠岸賈

一樣，遭到人們的排斥，成為社會的敗類。

每部影片都不同，每部影片也都發(fā)人深省。從《趙氏孤兒》中，我明白了做人的道理，他就像指路明燈，照亮了我前進的道路。觀看了這部影片，我的心情至此還猶如洶涌澎湃的大海，久久不能平靜，或許這就是影片的獨特魅力所在吧！

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