第一篇：電影十月圍城觀后感

電影十月圍城觀后感

星期一晚上學(xué)校組織了看紅色電影《十月圍城》，以往看過(guò)的任何關(guān)于革命或者激進(jìn)運(yùn)動(dòng)的電影，無(wú)一例外都是贊美革命的，而且電影的視角無(wú)非都是集中在革命的領(lǐng)導(dǎo)人身上，少數(shù)偉人的英明決策和叱咤風(fēng)云。但是《十月圍城》卻重點(diǎn)突出底層的平民，正因?yàn)槿绱�，許多革命的細(xì)節(jié)得以披露。

每一部影片中都有一些使人印象深刻的角色。我最愛(ài)《十月圍城》中的崇光父子。深深佩服他們的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

李玉堂他雖然是個(gè)商人，但是他卻是個(gè)愛(ài)國(guó)的商人。他在封了報(bào)館之后。仍然堅(jiān)持把孫中山回國(guó)的消息散播出去。他有一個(gè)兒子叫李崇光，老來(lái)得子。他不希望兒子卷進(jìn)這場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，希望他專心讀書(shū)，光宗耀祖。然而當(dāng)國(guó)家的命運(yùn)和個(gè)人的安危面臨選擇的時(shí)候，他選擇了舍棄，舍棄自己的兒子，為了更美好的未來(lái)。而崇光，年僅十七歲，瘦陳少白影響極深，擁有一顆熾熱的愛(ài)國(guó)之心，一心想拯救四萬(wàn)萬(wàn)的人民。當(dāng)他成為孫中山的替身時(shí)，面對(duì)敵人是追捕，他對(duì)小四說(shuō)：原來(lái)我活了十七年，就是等這一個(gè)小時(shí)。他還說(shuō)：我閉上眼就是中國(guó)的明天。多么的令人敬佩！

看這部電影之后，我內(nèi)心久久不能平靜。多少仁人為了革命而犧牲了自己。我們?nèi)缃衩篮玫闹袊?guó)是多少血淚換來(lái)的。所以我們要珍惜我們所擁有的今天，同時(shí)也要為祖國(guó)而奮斗。

第二篇：淺析電影《十月圍城》

風(fēng)雨如晦雞鳴不已

——淺析電影《十月圍城》

有一些名字，似乎從未載入史冊(cè)，而他們的言行卻讓我淚滿衣襟；有一些人，雖然不懂何謂革命，卻用生命最響亮的本真去詮釋。為保護(hù)孫文，為“革命”和“民主”，他們用青春年華和滿腔熱血搭建中國(guó)的明天。總有這樣的人生，淳樸而厚重，總有這樣的歷史，歷久而彌珍，讓我們一次又一次地折服震撼，肅然起敬。

面對(duì)離亂，他們經(jīng)歷著自己的憂患和苦難。九死一生的少白，而立之年才有獨(dú)子的李玉堂，過(guò)了“明天”就可以成親的阿四和回少林寺的“臭豆腐”，還有帶爹回家的方紅，他們來(lái)自社會(huì)的各個(gè)階層，也因革命走到一起。十月圍城，這座城真的僅僅是指中環(huán)嗎？在我看來(lái)，這座城應(yīng)該隱喻的是中國(guó)，而保護(hù)孫文，則是保護(hù)中國(guó)未來(lái)的一種希望。影片中形形色色的人物，正是社會(huì)各層次的一種象征，預(yù)示著社會(huì)各界會(huì)團(tuán)結(jié)起來(lái)保衛(wèi)和迎接中國(guó)的明天。

無(wú)論歷經(jīng)多久，這部具有愛(ài)國(guó)主義色(更多請(qǐng)你搜索：Wm.7334dd.com)彩的商業(yè)大片還是能夠燃起我們內(nèi)心最原始最熾熱的情愫。它同樣在宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)，宣揚(yáng)民主和革命帶給我們光明與美好的生活，卻沒(méi)有以往影片的矯揉造作。影片通過(guò)李玉堂把所有人物聯(lián)系在一起，一切都是那么順理成章，雖然同是電影中二十四小時(shí)八人對(duì)抗八百人的老格局，但意料之中的情節(jié)讓我們收獲了意料之外的感動(dòng)。文武兼具水準(zhǔn)，觀眾因文戲而落淚，因武戲而振奮。

人物塑造最打動(dòng)人心

如果問(wèn)我影片里印象最深的演員是誰(shuí)，我會(huì)毫不猶豫地說(shuō)是謝霆鋒，也可以說(shuō)，他是這部戲給我的最大驚喜。這驚喜，并不因他是天王歌手，也不源于《龍虎門》、《詠春》等一系列動(dòng)作片帶給他的光環(huán)，卻是車夫阿四眼神里的那份堅(jiān)定和最澄澈的傻笑。他善良，從給劉公子大洋的鏡頭里可以看出，如此熟練的動(dòng)作肯定不是第一次。他為人單純，懂得報(bào)恩，不問(wèn)事情有多危險(xiǎn)，只為“老板平安”。李玉堂答應(yīng)他去的那句“好”，說(shuō)得如此凝重和無(wú)奈，而阿四聽(tīng)了卻滿臉幸福，兩人的面部表情形成了巨大的反差。他執(zhí)著，默默喜歡大友記的阿純?nèi)�年。車頭的鈴鐺，因兩人之間的愛(ài)情變得如風(fēng)鈴般清脆悅耳�！懊魈旌笪胰〖蕖�，這帶有錯(cuò)別字的喜帖打動(dòng)了阿純，更感染了在場(chǎng)的觀眾。那一抹淺淺的笑，那目光里的愛(ài)意涌動(dòng)，成為彼此最大的幸福。阿四左眼有刀疤，阿純腿瘸，外表并不美的他們卻有最美麗的內(nèi)心。他赤誠(chéng)，他堅(jiān)毅，對(duì)阿四來(lái)說(shuō)，“革命”就是保護(hù)自己的主人，哪怕用生命去交換。直到最后一刻，他一直履行自己對(duì)少爺?shù)闹艺\(chéng)，倔強(qiáng)的眼神里寫(xiě)滿不屈，那被拖著走的一聲聲，直戳每個(gè)人的內(nèi)心，只是為了拖延一點(diǎn)兒時(shí)間，這份單純的堅(jiān)守，血淋淋而又溫馨。

影片的另一亮點(diǎn)就是巴特爾飾演的賣臭豆腐的小販。他的出場(chǎng)為整部戲沉重的基調(diào)帶來(lái)了一絲幽默。他是生活在社會(huì)底層的普通小眾，卻有顆愛(ài)憎分明的耿介之心。如果說(shuō)阿四的“革命”是出于報(bào)恩和忠誠(chéng)，那么“臭豆腐”便是為了百姓心中的那個(gè)“義”字，那份正義。當(dāng)他咬著木棍強(qiáng)忍疼痛而來(lái)時(shí)，一組仰拍的鏡頭把他襯托得更加威武不屈，頂天立地�！白�，走啊”，“我叫王復(fù)明，王復(fù)明”，一聲聲吶喊，是如此擲地有聲，在熱情感知匱乏的現(xiàn)在，這份從容和氣節(jié)，還是能夠掀起我們內(nèi)心的滾滾熱血。我不知道用無(wú)知者無(wú)畏來(lái)形容他是否貼切，但面對(duì)這場(chǎng)有去無(wú)回的戰(zhàn)斗，他爽朗的應(yīng)允和堅(jiān)挺的身軀讓我不得不為之動(dòng)容。

小情致，大情懷

在這部影片中，貫穿著父子情、父女情，也飽含著忠和義，以及略帶隱澀的愛(ài)情。在生命的最后時(shí)刻，沈重陽(yáng)血肉模糊地將女兒的布娃娃交給李玉堂，兩個(gè)父親的手緊緊握在一起，這種交付，其實(shí)是對(duì)女兒成長(zhǎng)的托付。盡管他是一個(gè)賭徒，盡管他過(guò)著慵懶頹廢的生活，但他和其他的父親一樣，有著巍峨持重的愛(ài)，是愛(ài)讓他突破重圍堅(jiān)持到最后，是愛(ài)讓他面對(duì)疾馳的奔馬拼死一搏。當(dāng)鼓聲漸隱，他騎車帶著妻子和女兒幸福微笑的畫(huà)面是如此恬靜唯美。錢再多有什么用，一家人哪怕穿著粗布麻衣又有什么？一組特寫(xiě)鏡頭讓我們看到沈重陽(yáng)悔恨而又憧憬幸福的眼淚，雖然今生沒(méi)能做一個(gè)合格的父親，卻在生命的最岳，竭盡全力為女兒留住了一個(gè)好

父親。

閻孝國(guó)是片中出現(xiàn)的唯一一個(gè)反革命的主要人物。同陳少白對(duì)革命的忠誠(chéng)一樣，閻孝國(guó)心向大清，他唯一的使命就是誅殺孫賊，報(bào)效朝廷。同是忠義，只不過(guò)一個(gè)為民主，一個(gè)被奴役，一個(gè)為人人平等的新中國(guó)，一個(gè)為封建專制的腐朽王朝。影片中對(duì)慈禧進(jìn)行側(cè)逆光處理，既突出她的神秘感也表現(xiàn)出她的陰險(xiǎn)殘忍。大清宮廷，關(guān)押陳少白的大牢，無(wú)不被陰霾的光線所籠罩，烏煙瘴氣，更顯現(xiàn)出封建王朝的陰森險(xiǎn)惡、專橫狡詐。試問(wèn)閻孝國(guó)是惡人嗎？我覺(jué)得不完全是。他尊崇“一日為師，終身為父”，在他身上還是有良知、有禮數(shù)的，只不過(guò)道不同，錯(cuò)了信仰。他心中也有“義”，只不過(guò)他把義用做效忠自己的主子，他認(rèn)為義就是保大清政局穩(wěn)定、社會(huì)安寧。這種心安理得的錯(cuò)解使他早已淪為喪心病狂的殺人魔，當(dāng)郁白削斷他幾十年的大清辮子時(shí)，也道出了大清必將顛覆、新的革命思潮必將到來(lái)之趨勢(shì)。閻孝國(guó)盲目且不經(jīng)深省的忠誠(chéng)終會(huì)步入歧途，釀成罪惡。

李玉堂在陳少白失蹤之后毅然挑起保護(hù)孫文的重任，史密夫在千鈞一發(fā)之際助李玉堂等人一臂之力，郁白為報(bào)恩誓守最危險(xiǎn)之地，方紅壯烈地同歸于盡，重光用自己十七歲的年華作為人生最輝煌的收尾……有人會(huì)問(wèn)這份“義”有多重要，他們不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到這片革命的發(fā)源地，卻為一個(gè)素未謀面的人付出了自己最寶貴的。每一個(gè)人倒下時(shí)屏幕上都會(huì)注明其個(gè)人情況，然而為這場(chǎng)革命犧牲的，還有千千萬(wàn)萬(wàn)的百姓，我們無(wú)從知曉他們的名字，也無(wú)法去祭奠他們?yōu)橹袊?guó)的未來(lái)所盡的推波助瀾之力。他們沒(méi)有武器，也不會(huì)多少拳腳，只用自己的身軀進(jìn)行著這場(chǎng)力量極為懸殊的戰(zhàn)斗。這份義，恰恰為四萬(wàn)萬(wàn)同胞能看到中國(guó)的明天。這革命，便是“為千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)百姓不再水深火熱，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家庭不再背井離鄉(xiāng)”。

這部影片和戲中的人物一樣，給我一種很真誠(chéng)的觀影感覺(jué)。雖然它是一部商業(yè)大片，卻是不可否認(rèn)的好看。沒(méi)有以往影片空洞突兀的大主題，卻有循序漸進(jìn)的高潮；沒(méi)有刻意修飾的煽情大戲，卻有小人物細(xì)致入微的溫情；沒(méi)有咬文嚼字的裝模作樣，卻有斐然成章的臺(tái)詞功力。它沒(méi)有單方面地歌頌革命，而在歷史洪流中選擇了最平凡最率真的廣大人民來(lái)共抒一首前所未有的壯烈史詩(shī)，這其中有小人物帶給我們的難以名狀的感動(dòng)。我們看過(guò)許多成功之作，卻很久沒(méi)有在電影中體味到這種情懷，它可以讓我們的愛(ài)國(guó)熱血再度沸騰，可以使我們對(duì)革命的幸福感同身受，可以為心中的愛(ài)恨振臂高呼，可以在不經(jīng)意間讓眼淚盈滿眼眶。

主題滲透恰如其分

“欲求文明之幸福，不得不經(jīng)文明之痛苦。這痛苦，就是革命”。連孫中山都承認(rèn)，革命是痛苦的，這痛苦，源于革命本身就是通過(guò)暴力手段來(lái)達(dá)到，這痛苦，使強(qiáng)者更強(qiáng)，弱者更弱。這個(gè)過(guò)程要流血，要用一代人的犧牲換取下一代人的幸福，而明日的希望，讓他們忘記了今日的痛苦。影片開(kāi)頭楊衢云被暗殺，整幅畫(huà)面的影調(diào)都是陰暗的，只有些微的日光在仰拍樓梯的遮擋下時(shí)隱耐現(xiàn)，這一方面隱喻了當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治黑暗，雖然光線渺茫，但也表征著終有一天，人民會(huì)迎來(lái)勝利的曙光。

由淺及深再到爆發(fā)，這部影片的情緒和主題緊緊地契合在一起。它所要滲透給我們的價(jià)值觀，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單也飽含人間情理。沒(méi)有一味地宣揚(yáng)黨疼國(guó)愛(ài)，也沒(méi)有過(guò)分拔高人物的言行和作用，它以最樸實(shí)無(wú)華的方式，向我們表現(xiàn)了以不同方式投入革命的人們是多么的堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀，無(wú)怨無(wú)悔。記得郁白和李玉堂喝酒的那個(gè)夜晚，有兩句發(fā)人深省的對(duì)白——“為一個(gè)女人，值嗎？”“為明天的事兒，值嗎？”是啊，值與不值，誰(shuí)又能說(shuō)得清呢？國(guó)難當(dāng)頭，合生取義值嗎？值不值又怎樣，明知會(huì)死還不是要前行！就算革命會(huì)失敗還不是要抱著希望去努力！作為一個(gè)中國(guó)人，怎能容忍喪權(quán)辱國(guó)的政府繼續(xù)被蹂躪踐踏？有些人可以當(dāng)其無(wú)關(guān)痛癢，而真正的有識(shí)之士、義憤填膺者絕不會(huì)坐視不理。革命是一種傳遞，讓星星之火得以燎原，而革命的星火，卻常常以自己的生命為薪柴。一個(gè)人的生命價(jià)值是有限的，也正因?yàn)槿绱耍�我們才�?huì)用自己的生命向更多的人證明，喚醒更多的同胞參與到斗爭(zhēng)中來(lái)，只有這樣，我們的國(guó)家才有希望。

古往今來(lái)，我們驕傲的是，這種精神仍存于心間。面對(duì)歷史，我們勤于記錄，善于重溫，

樂(lè)于修正，昔日的革命給予我們更多自強(qiáng)自立的理由。《十月圍城》喚起我們久違的心聲，盡管它不是那么盡善盡美，但確是201*年當(dāng)之無(wú)愧的華語(yǔ)佳片，無(wú)論第幾遍去賞析這部電影，都會(huì)被其中某個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)打動(dòng)。而它向世人宣告的精神意義，也是希望我們這個(gè)飽經(jīng)苦難的民族可以自信奮發(fā)，得到世界的敬重和尊崇。

第三篇：電影十月圍城

香港金像獎(jiǎng)相關(guān)獲獎(jiǎng)影片的評(píng)論與賞析

摘要：

第29屆香港電影金像獎(jiǎng)于201*年4月18日晚在香港文化中心舉行頒獎(jiǎng)典禮，各項(xiàng)大獎(jiǎng)一一揭曉，最終《十月圍城》以八項(xiàng)大獎(jiǎng)完勝呼聲很高的《歲月神偷》，成為本次金像獎(jiǎng)最大贏家，舉拿下了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角等八項(xiàng)含金量頗重的大獎(jiǎng)。日本影片《入殮師》獲得最佳亞洲電影，《竊聽(tīng)風(fēng)云》獲得最佳剪接獎(jiǎng)。

正文：

①

十月圍城

影片簡(jiǎn)介：

影片由陳德森，主要演員有甄子丹、王學(xué)圻、謝霆鋒、胡軍、梁家輝、李宇春、黎明、曾志偉等，講述了1906年10月15日來(lái)自四面八方的革命義士，商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒、戲班主在香港中環(huán)浴血拼搏，粉碎了一場(chǎng)暗殺行動(dòng)，保護(hù)孫中山的故事。負(fù)責(zé)接待他的義士商人知道有一批滿清政府派來(lái)的刺客暗殺，所以請(qǐng)了一批身懷絕技的保鏢護(hù)送，最后順利將孫中山安全送去日本。

賞析：

作為一部動(dòng)作戲，我個(gè)人認(rèn)為《十月圍城》屬于上乘之作。它的鋪墊緊湊扎實(shí)，絕不拖泥帶水；下半部動(dòng)作場(chǎng)景張弛有致，緊張但不膩煩。動(dòng)作多，但每人有自己的獨(dú)特風(fēng)格。更值得贊賞的是，打斗風(fēng)格跟人物塑造密切相關(guān)，沒(méi)有為打而打的花拳繡腿。印象最深刻的是甄子丹的實(shí)拳實(shí)腿，和黎明的飄逸灑脫，一實(shí)一虛，相得益彰。

作為一部群戲，影片在選角方面獨(dú)具慧眼，不僅沒(méi)有落入明星大展覽的俗套，反而讓每個(gè)演員都挖掘出自己的表演潛質(zhì)。

《十月圍城》滲透出港人與祖國(guó)休戚相關(guān)、唇亡齒寒的關(guān)系。影片中的港人來(lái)自祖國(guó)的天南海北，有些是逃亡，有些是討生活，他們暫時(shí)逃脫了清廷的魔爪，但并沒(méi)有因此漠視祖國(guó)的安危。相反，他們利用殖民統(tǒng)治者提供的便利，為孫中山

的革命事業(yè)提供后方支援。英方的曖昧也頗有玩味，一方面不愿得罪清廷，另一方面試圖維護(hù)自己超脫的姿態(tài)。正是在那種特殊的環(huán)境里，港人做出了既符合中國(guó)傳統(tǒng)俠義精神、又順應(yīng)歷史潮流的勇敢之舉。影片最感動(dòng)我的一個(gè)細(xì)節(jié)：每犧牲一位孫先生的保護(hù)者，銀幕上打出該人生卒和籍貫的字幕，仿佛是在訴說(shuō)：他，是香港人；他，是中國(guó)人，是這一個(gè)個(gè)無(wú)名小卒的仗義和獻(xiàn)身，才使得中國(guó)的前途有了希望。

如今的社會(huì)越來(lái)越浮躁，人們的目光只盯著眼前，或者遙遠(yuǎn)的古代，而對(duì)近代史現(xiàn)代史上那些可歌可泣的事跡采用障眼法。帶著腦子看一看這樣的影片，在滿足感官之余可以滿足靈魂深處的渴求。這是一部有思想、有理想、有情懷的商業(yè)片，一部令人思索忠誠(chéng)與叛逆的類型片，一部打完以后讓人悲憤的動(dòng)作片。影片的打戲固然好，但于我而言，開(kāi)場(chǎng)和結(jié)局將主題升華，充滿悲壯，更是不俗。 影片的不足：

（1）穿幫鏡頭：

1.李重光最后被閻孝國(guó)刺死在車中之后，李玉堂跑上去把李重光的尸體撤出來(lái)。這個(gè)時(shí)候李重光的腿還是彎的，并且回縮了一下??

2．在碼頭，謝霆鋒與阿純交談時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)到阿純時(shí)，阿純背后的那本孫中山的書(shū)起碼有4公分厚，鏡頭再切回謝霆鋒，幾秒后，鏡頭切回阿純，謝霆鋒拿那本書(shū)時(shí)卻只有不到一根手指厚。

（2）劇情不合邏輯：

《十月圍城》有一個(gè)顯得有點(diǎn)詭異的假定性，那就是本應(yīng)秘密行動(dòng)的孫文赴港非要鬧到滿城風(fēng)雨，而且從上岸到離港一定要持續(xù)一個(gè)小時(shí)，這一切似乎都是為主要角色的死亡結(jié)局而設(shè)定的。在這里，被放大的是死亡方式，被忽略的是死亡的意義。每一次死亡的過(guò)程都很“拉風(fēng)”，而渲染的目的似乎就是為讓觀眾忘掉一個(gè)重要的前提：那就是這些犧牲本來(lái)是可以避免的。雖然有時(shí)無(wú)謂的犧牲也可以帶來(lái)悲劇的力量，但《十月圍城》沒(méi)有提供這樣的升華空間。影片結(jié)束時(shí)的字幕，列舉了刺殺事件后革命黨策劃的一系列起義，直至辛亥革命，這明顯是要給這些死去者一個(gè)意義上的判定，但影片缺少說(shuō)服力。

②

入殮師

影片簡(jiǎn)介：

這是一部描繪生死這一普遍性主題的電影，它訴說(shuō)著骨肉之情、夫妻之愛(ài)、朋友之義以及對(duì)工作的自豪，帶來(lái)一份別具一格的感動(dòng)，在獲得香港金像獎(jiǎng)-最佳外語(yǔ)影片之前，他已經(jīng)獲得了第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)-最佳外語(yǔ)片，201*年日本電影旬報(bào)－年度最佳影片，第32屆加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)－最高大獎(jiǎng)，等一系列國(guó)際影片大獎(jiǎng)，可以說(shuō)是實(shí)至名歸。

賞析：

09年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)?lì)C給了日本電影《入殮師》，所以在獲得香港金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)之前我就已經(jīng)看過(guò)這部影片。自?shī)W斯卡頒獎(jiǎng)的那晚起，我就一直惦記著這部《入殮師》，想象著它應(yīng)該是怎樣的一個(gè)故事，如此打動(dòng)奧斯卡的評(píng)委們。

其實(shí)不管是日本也好，中國(guó)也好，西方也好，為死者化妝整容都不是陽(yáng)光行業(yè)，人們都是恐避之而不及，這是人類文明不發(fā)展的結(jié)果，出于對(duì)死亡的恐懼，以及對(duì)喪葬的避諱，一般人很難接觸到這個(gè)行業(yè)的內(nèi)部，更是不了解不尊重入殮師的工作，日本人可以說(shuō)是第一次大膽的觸及到這個(gè)領(lǐng)域，自然帶來(lái)的震撼和影響也是空前的，從電影中我們也可以看到，小林大悟做起入殮師初始也是帶著羞愧的，周圍的人包括他的妻子都不理解，證明這個(gè)行業(yè)在日本也是不為人尊重的，影片中某個(gè)死者家屬甚至把小林的工作看成了是上天對(duì)他的某種懲罰，但是小林在經(jīng)過(guò)了初期的不適應(yīng)后，逐漸的愛(ài)上了這份工作，在為死者入殮的過(guò)程中，他是以一種愛(ài)心在為亡者服務(wù)，替死者擦身，換衣，化妝，給死者的家屬還原一個(gè)生命中最后的一種美麗，為死者踏上一個(gè)新的旅程而送別。

影片的故事性并不強(qiáng)，入殮，是平淡的，很難拍出什么驚天動(dòng)地的東西來(lái)，但是，這部影片，于平淡中見(jiàn)真情，就是在一次次入殮的過(guò)程中細(xì)膩的表現(xiàn)出那些細(xì)節(jié)，正是這些細(xì)節(jié)打動(dòng)人，比如小林剛開(kāi)始做的時(shí)候，白天做完入殮的工作，回到家抱著妻子深情擁抱撫摸，表現(xiàn)了他內(nèi)心的掙扎，對(duì)工作的不適應(yīng)，對(duì)妻子的依戀，統(tǒng)統(tǒng)在這出戲里表現(xiàn)出來(lái)。在每一次為死者成功化妝后，家屬們對(duì)入殮師的感激，親人對(duì)死者的依依不舍，不管死者是老人，母親，兒童，每個(gè)入殮儀式，都是展現(xiàn)一種溫暖的關(guān)懷。 影片的設(shè)計(jì)者們把高潮安排到了最后，一個(gè)是操堂老奶奶的去世讓妻子美香理解了丈夫的工作意義，一個(gè)是離家的老父親被入殮師的兒子親手整容入殮，通過(guò)一塊小小的石頭化解了三十年的隔膜，回憶起了童年時(shí)模糊的父親的臉，看者小林為父親整容時(shí)流淚不止的樣子，作為觀眾的我們當(dāng)然會(huì)跟著感慨萬(wàn)千！

最后贊美一下本片的音樂(lè)和畫(huà)面都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，日本音樂(lè)大師久石讓的大提琴曲或激昂或舒緩，為電影制造了一種蕩滌心靈的氣氛，而影片的畫(huà)面則對(duì)準(zhǔn)了日本自然的風(fēng)光田園，畫(huà)面是美不勝收，在觀眾做心靈思索時(shí)，提供了一個(gè)延伸想象的空間。

③

竊聽(tīng)風(fēng)云 影片簡(jiǎn)介：

《竊聽(tīng)風(fēng)云》是麥兆輝及莊文強(qiáng)編劇及導(dǎo)演的香港電影作品，于201*年上映，《竊聽(tīng)風(fēng)云》以金融罪案調(diào)查為主線，劉青云、古天樂(lè)、吳彥祖在片中將扮演刑事情報(bào)科竊聽(tīng)小組成員。他們行動(dòng)的目的，是要抓出非法操控股價(jià)，蠶食股民血汗金錢的幕后黑手，而將之繩之于法。卻沒(méi)想到一則意外的情報(bào)資料，令三個(gè)正直的警員竟心存變異。以為只是一個(gè)微不足道的小貪念，不會(huì)被揭發(fā)，也不會(huì)影響到任何人，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)料到這小小的貪念，卻招至殺身之禍，結(jié)果三人恨錯(cuò)難返，抱憾終身……

《竊聽(tīng)風(fēng)云》就是以這個(gè)故事，將人性貪念的美觀外殼揭開(kāi)，道出“貪”并沒(méi)有多少之分，貪一次是貪，貪一百次也是貪，無(wú)論出發(fā)點(diǎn)是善還是惡，貪就是貪！同時(shí)也闡述了“勿以惡小而為之”這樣一個(gè)古老而樸素的道理。

賞析：

沒(méi)看這部影片之前聽(tīng)說(shuō)《竊聽(tīng)風(fēng)云》可能是今年最好看的香港影片，并且片中有我欣賞的劉青云、古天樂(lè)和吳彥祖三大演技派型男，盡管在只獲得了最佳剪接獎(jiǎng)，我還是抱著濃厚的興趣去觀賞了這部影片。觀影結(jié)束后，整體感覺(jué)全劇情節(jié)緊張刺激、演員的演技出色、拍攝的音效也相當(dāng)好，確實(shí)是一部非常好看的電影，個(gè)人感覺(jué)甚至超越了當(dāng)年的《無(wú)間道》。

電影看過(guò)之后，其實(shí)覺(jué)得這個(gè)電影情節(jié)并不特別，但題材新穎。影片的開(kāi)場(chǎng)是一條污濁、齷齪不堪的小巷，老鼠橫行、垃圾遍地，與整個(gè)城市的光鮮繁華相對(duì)比顯得是那么的不協(xié)調(diào)。我想，這也正是編導(dǎo)想要帶出的隱喻意思，就算是人間天堂，背地里也有看不到的黑暗角落正在發(fā)生著不可告人的骯臟事情。 緊接著就是三大型男-劉青云、吳彥祖、古天樂(lè)飾演的特別行動(dòng)警察小組，按照上級(jí)命令在某上市公司的一間辦公室里安裝竊聽(tīng)器。先進(jìn)的竊聽(tīng)儀器、熟練的安裝手法、整個(gè)過(guò)程中發(fā)生的小插曲都緊張而扣人心弦。

接下來(lái)的劇情更是一環(huán)扣一環(huán)，出身于編劇的—麥兆輝、莊偉雄，監(jiān)制、名導(dǎo)爾冬升三人把一個(gè)完整而飽滿的故事通過(guò)電影呈獻(xiàn)給了大家。三個(gè)警察~劉、吳、古在工作中的默契和敬業(yè)讓他們堪稱警察中的楷模，只是他們?cè)诠ぷ髦�外都有著自己不能言說(shuō)的為難處境。也正是這些難言之隱，促使讓他們?cè)谝淮螆?zhí)行竊聽(tīng)行動(dòng)的過(guò)程中動(dòng)了私心，不惜違反原則私瞞獲得的情報(bào)，用以謀取個(gè)人私利。也正是這樣偶然的一次，讓古仔家破人亡最后走上不歸路、讓吳失去即將到手的幸福甚至于生命、讓劉失去摯愛(ài)的女人和多年的朋友。

除了劇情以外，我感覺(jué)最大的看點(diǎn)就是影片中演員的演技，老演員劉青云與方中信飾演一對(duì)多年的朋友，兩人用高超的演技把無(wú)需言傳的兄弟情不著一絲痕跡的完美呈現(xiàn)；而劉、古、吳三人作為工作中的拍檔、生活中的兄弟，互相之間的默契和熟悉、工作中的專業(yè)和嫻熟演來(lái)也是非常的自然流暢。一向帥酷的古天樂(lè)在里面用花白頭發(fā)，略微發(fā)福的造型顛覆了他以往的型男形象，感覺(jué)這部影片是他自身演技上的一個(gè)飛躍，尤其是當(dāng)他得知自己身患絕癥后眼神里流露出來(lái)的絕望和悲憤讓人印象非常深刻；劉青云的演技更是無(wú)可挑剔，深沉的思想、復(fù)雜的情感都通過(guò)他嫻熟的演技傳達(dá)出來(lái)。劇中的若干配角也是香港影壇頗具知名度的演員，在全戲里的表現(xiàn)都很和諧統(tǒng)一。電影最終想表現(xiàn)的一個(gè)主題就是，在一個(gè)高度法制的社會(huì)里，哪怕是警察、哪怕是無(wú)所不能的金融大鱷，只要違反了法律，就必將接受嚴(yán)懲。

對(duì)于這樣一部導(dǎo)、演、劇情俱佳的影片，我的個(gè)人覺(jué)得值得一看。

第四篇：十月圍城觀后感

《十月圍城》觀后感

《十月圍城》講述著一個(gè)沉重的故事：1905年10月15日，孫中山先生抵達(dá)香港召開(kāi)秘密會(huì)議，清政府組織殺手前去刺殺，一群來(lái)自四方的義士保護(hù)孫先生，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的“全城追殺與反劫殺”的故事就此拉開(kāi)序幕，譜寫(xiě)了一曲感人肺腑的忠魂悲歌……最終，孫先生安全離境，身后的街道上已染滿保鏢和殺手們的鮮血。

《十月圍城》是由陳可辛監(jiān)制，導(dǎo)演陳德森十年磨一劍拍攝而成的佳作。這部片子，以寫(xiě)實(shí)的手法將歷史洪流中小人物的命運(yùn)，最終書(shū)寫(xiě)成了一個(gè)宏偉的命題，成就了一個(gè)悲壯又哀婉的故事。

劇中人物塑造得血肉豐滿，成功刻畫(huà)了一群小人物，一群三教九流的市井小民，他們手無(wú)寸鐵，并不知道什么叫革命，更不知道將要保護(hù)的人是誰(shuí)，只是臨危時(shí)刻受人之托，容不得反復(fù)掂量與比較，就此扛過(guò)了重任，明知路途險(xiǎn)惡，就這般一去不回頭，短短四天在刀叢劍林里付出了鮮血和生命，一張張鮮活的笑臉慢慢融入泥土。 這部影片并沒(méi)有單方面地歌頌革命，也不是簡(jiǎn)單的正邪之戰(zhàn)或者好壞之爭(zhēng)。無(wú)論是革命黨還是清廷殺手，卻都具備一腔精忠報(bào)國(guó)的熱血，各懷信仰并為之努力、奮斗直至死亡。

《十月圍城》演繹著犧牲，劇中那逝去之人，都算是死的其所，各為所愛(ài)，無(wú)論是對(duì)革命的愛(ài)，對(duì)女兒的愛(ài)亦或是對(duì)戀人的愛(ài)，結(jié)局是那么地令人為之動(dòng)容，而心生感慨。當(dāng)塵埃落定，那些仙去的靈魂已浸染了一份革命的崇高，值得后人去仰望和銘記。

看完電影，依然沉浸在那份慘烈中，胸中那一腔熱血正在沸騰，只因那顆剛剛被震撼的心，還久久的未能平靜……

第五篇：《十月圍城》觀后感

我看《十月圍城》

第一次看《十月圍城》，心口久久凝噎，第二次看《十月圍城》，卻淚如雨下。每一次都有一種新的感動(dòng)�！妒�月圍城》主要描寫(xiě)了清末時(shí)，孫中山要與十三省代表開(kāi)會(huì)，商討發(fā)動(dòng)革命，來(lái)挽救危亡中的中國(guó)。邪惡的清政府卻派出殺手，準(zhǔn)備刺殺孫中三以阻止一場(chǎng)大革命對(duì)他們利益的迫害。而這次會(huì)議，卻涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)社會(huì)小人物。他們處在社會(huì)的各個(gè)階層，有唱戲賣藝的卻夢(mèng)想著有一天能回到故鄉(xiāng)，過(guò)普通的定居生活；有靠賣臭豆腐為生卻愿意為革命犧牲一切的；有經(jīng)商致富口口聲聲喊著為革命只出錢不出力，卻為革命搭上了家中唯一的兒子的生命的；有雖為闊少，卻一心不做亡國(guó)奴的；又拉黃包車且懷有美好愛(ài)情夢(mèng)想，但也渴望為革命出一份微薄力量的；有。。。。。。

我不得不說(shuō)這不但是一部成功的電影，也是一個(gè)成功的小歷史故事，更是一首哀婉卻美好的古箏曲！《十月圍城》融匯著愛(ài)國(guó)之情，愛(ài)情，親情，友情與一體。所有的小人物有著共同的愛(ài)國(guó)之情，李玉堂對(duì)兒子李重光寄托了深深的父子之情，李玉堂處在矛盾的夾縫中，一方面，他不希望兒子卷入這場(chǎng)有性命之憂的革命廝殺中去，另一方面，他內(nèi)心深處的愛(ài)國(guó)情和寄予著希望完成友人重托的感情擠壓著他。他，沒(méi)有退路。由甑子丹飾演的沈重洋愿意為了女兒做一件有尊嚴(yán)的事，在生死之際，他依然手握女兒掉下的布娃娃，那不僅僅是布娃娃，分明是一份沉甸甸的父愛(ài)，在這個(gè)世界上，我不得不落淚感嘆父愛(ài)的偉大。再看李重光讓人微笑著流淚，一個(gè)有氣節(jié)誓死不做亡國(guó)奴的新一代中國(guó)人怎能不讓人心生微笑，而眼看著這顆閃亮的星星慘遭迫害又怎能不傷心落淚，一切都是因?yàn)樾闹杏兄�一份純潔的向往，向往幸福與和平。他們又是歷史長(zhǎng)河中的小人物，甚至不曾留下真實(shí)姓名，但是住過(guò)會(huì)記他們，歷史會(huì)記住他們，我們會(huì)記住他們。在《十月圍城》中，每個(gè)小人物都有著永不湮滅的精神。在《十月圍城》中，我看到一個(gè)老人—孫中山的母親，我不知道這位白發(fā)蒼蒼的老人是懷著怎樣的心情坐在兒子的替身面前，緊緊的握著他的手，聽(tīng)著秒針滴答聲和門外廝殺聲。但我知道在這個(gè)母親平靜的表情下掩蓋著的是洶涌澎湃的愛(ài)與撕心裂肺的擔(dān)憂。她怕，她怕失去兒子，但她更怕千千萬(wàn)萬(wàn)的母親失去兒子，所以她選擇了這種表情。。。。。。

多少次自己出現(xiàn)在夢(mèng)里的《十月圍城》之中，多少次自己似乎成了這些小人物中間的一個(gè)，多少次。。。。我有著和他們一樣的愛(ài)國(guó)之情并從心底為他們唱了一首贊美的歌！

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